专访马格南唯一日本摄影师曾是周总理贵宾 20万张照片记录中国80年代

2016年10月14日 16：280影像视觉杂志wuk

为了拍摄中国

他经过数年的努力才获得官方准许曝光20明星大尺度床戏真实堪比不雅视频图

1979至1985年

久保田博二先后47次来华

在中国的拍摄旅途长达1050天

积累下超过20万幅照片

完成对中国所有省份的报道摄影

作为新中国第一位包机航拍的外国摄影师

于1985年出版了

当时最出色的一本记录中国的摄影画册——《China》

他还促成了当时

新华社与柯达、富士胶片公司的合作

9月30日~10月30日，久保田博二大型个人摄影展览“观之物语”，在中央美术学院美术馆举行，这次展览归纳了他50年的摄影人生。

北京是他全球摄影展览的第三站，久保田说“最晚也是在2020年结束全世界的巡展，然后在那之后我就开始新的拍摄。”

他曾说：“即使时间追上了我的脚步，我也要捕捉那一刻，我想记录自己的死亡，虽然不太确定会怎么做，但我认为那会是我最棒的终极作。”他还预备在他90岁的时候，再出一本回顾性的画册。10月1日，《摄影之友》独家专访了久保田博二，专访内容后文附上。

| 马格南唯一日本摄影师

1947年，罗伯特卡帕、布列松等摄影师成立了世界上第一个摄影通讯社马格南图片社，日后成为世界上最享誉盛名的摄影图片组织。1983年久保田博二被马格南图片社吸纳为正式成员，成为该组织唯一一位日本摄影师，他还是这个机构第一位亚洲成员。

马格南摄影师，摄影界卓别林艾略特·厄韦特

1961年，马格南摄影师勒内·布里、波特·格林、艾略特·厄韦特来东京访问，在大学读书的久保田博二因为出色的英语能力成为他们此次访问的向导。之后，厄韦特还给了他一本布列松的书籍《决定性瞬间》，这本书以及之前他遇到的马格南三人组，为久保田找到了职业方向。

“那些人使我着迷，而且他们让我有了成为摄影师的想法。”

第二年，他拿着仅有的500美元来到了美国，他的父亲没有给他一分钱。虽然艰苦，但是他仍旧对未来充满希望，他在摄影师康奈尔·卡帕麾下工作，这位美籍匈牙利裔摄影师是罗伯特·卡帕的弟弟。

1968年，印度，瓦纳拉西

一位父亲怀里探头而望的孩子

集市上用头纱盖住面庞的女人

1979年，上海，菜市场摊位前悬挂的猪头

2002年，日本

1982年，内蒙古锡林郭勒，骑着骆驼的男孩。

黑豹抗议，芝加哥，1969。黑豹党是20世纪60年代美国一个黑人左翼激进政党

| 拍遍中国每个省份，记录中国的八十年代

与中国结缘，是在1979年，当年4月，他来到中国，住在人民公社。在此期间他曾两次航拍桂林。“当时我来中国是作为周总理的贵宾，所以获得许可，我乘坐飞机拍摄”，他说后来他才知道那是军用飞机。

注（久保田博二在1979年之前已经来过中国，那时候他的朋友是周总理的贵宾，他作为摄影师随行。1979年他再次拜访中国，当时周总理已经逝世，但人们还是把他当做周总理的贵宾对待。）

1979年，桂林，一艘渡船

1979年，桂林高田镇，军官指挥水牛在田里耕作

他在贵州拍摄时，因为所带的胶卷不够，他的夫人专门从日本飞来，给他带来了胶卷，然后又将他拍的带回日本。

像这样，在新中国，能包机航拍的外国人只有他一个，他说他也不知道理由是什么，总之很幸运。他拍了大量的中国桂林的山水照片，以及其他省份的照片。就是在中国，在桂林，在那个时候他发现风景对人的生活和审美产生的影响，这对他今后的创作产生了巨大影响，“其实风景不只有自然，还有社会性风景。”不过他也坦言：“当时其实我还不是对风景很感兴趣，马格南里的摄影师对风光感兴趣的也少。”至1985年年底，他造访中国47次，拍摄时间共计1050天，拍摄底片超过20万幅。

1980年，新疆喀什，缝纫工厂

1979年，广西，渔民渡漓江。

1979年，上海化妆间的京剧演员

1981年，内蒙古巴彦浩特，新年拜访父母的一家人

1981年，新疆喀什，维吾尔族草药商人。

1982年，内蒙古锡林郭勒，骑着骆驼的男孩。

1983年，杭州，祭祀祖先活动

1983年，福建泉州，牛奶小贩牵着奶牛进城，在居民家门口现挤牛奶

1983年，内蒙古巴彦浩特，父子赶往那达慕大会举办地

1985年，山东巨野，秋收棉花

1983年，湖南君山，采茶人

1984年，沈阳，一位母亲和儿子经过毛主席雕像前

| 尊重那些战地摄影师的选择，但是于我而言选择拒绝

观看他的纪实摄影照片，越南恐怕是绕不过去的一个话题。

1972年，久保田搭乘美国军事直升机来到越南，深度记录了这场冲突。1975年，他亲眼目睹了西贡的陷落。在越南的拍摄，一度让他成为了当地最高薪酬的摄影家，但是越南行程带给他的却是难言的愧疚。

西贡北部约100公里的春禄，越南，摄于西贡沦陷之前。

“我从别人的苦难中赚钱，这样让我感到非常不舒服。因此从那之后我决定再也不去任何地方拍摄战争和冲突的场面。我尊重那些战地摄影师的选择，但是于我而言选择拒绝。” 此后，他再也没拍摄过一张关于战争场面的照片。

《摄影之友》专访久保田博二

让久保田博二在杂志大图上签名的时候，他停顿了一下，犹豫再三，而后转身询问他随行秘书：“你看签在哪好？”

秘书探头看过来：“签在这儿吧”。手指的是图上最左的一块相对空白的地方。久保田似乎很满意，他签上了名字，爽朗的笑了，这个区域也许对图片的伤害能降到最小。

久保田博二在《摄影之友》杂志上的签名

久保田博二讲述他的中国之行

在花家地南街8号的某间咖啡馆里（实际上我们后来又去了另外一个咖啡馆），《摄影之友》专访了久保田先生。

吕楠老师在本次展览中起到了什么？

吕楠是我的学生，吕楠本人也推荐了央美美术馆。

您的画册《久保田博二》，多达500多页，您第一次看到这本画册时什么感受？

其实开始时不是在《光圈》出的，但因为《光圈》的主编是马格南的摄影师出身，所以后来在这里出了。因为自己的照片自己从来编辑不好，我的照片其实也是由一个设计出版了800多本画册的英国摄影师编辑出版。他花了15天的时间，来到东京。每天早上7点半到晚上9点半，不停地工作。

( 这本书厚达500余页，以久保田博二摄影创作中的几个重要阶段为线索划分为七章，每个部分涵盖其重要摄影作品及一段久保田访谈，在访谈中他对纪实摄影中所涉及到的美学、人性，甚至哲学问题作出了自己的回应。可以说，这不光是一部摄影作品集，同时也是一本由图片组成的久保田传记 )

书名：Hiroji Kubota: Photographer

出版机构：Aperture

售价：478元佳作书局有售

每次拍摄前都会有规划吗？比如航拍桂林这样大型的拍摄。

我是在美国成为摄影师的，也有很多年的拍摄经验，可以说这是我习惯性的拍摄经验。比如冬天拍东北，内蒙大草原要冬夏拍，拉萨就需要新年去拍，这是本能的决定。在别处的经验会被运用到其中。如果我觉得重要，我就会去很多次。当时已经决定拍贵州全省时，很难申请。记得当时想拍摄黄果树瀑布，但是我也不明白是什么原因，就是不批准，后来我想了想，觉得这个瀑布不是决定性的问题，所以也就没管了。

拍摄的路途很辛苦，您一次会带多少胶片去拍摄？

之前没有X光检查，所以能带多少就带多少。我带的不够时，会让夫人从日本飞过来送胶卷，把拍完的带回去。

您现在带的是什么相机？用数码多吗？

富士（哈哈哈）还是数码多，因为出国，经常过X光检查。

您拍摄了这么多年，有没有遇到瓶颈，想要停止的时刻？

没有，从来没有，除了洗澡的时候。

久保田博二展示他的相机

谈及对后辈的看法，久保田博二说了这样一段话：“我从来都不会教他们摄影，我做不来这个事情，但是我自己是不断的学习，也在探索，你只能自己探索，很难通过教来传达，努力去拍好的摄影，好的作品很难，但是人可以努力。”说这话之前，他把刚刚向我们展示的他随身携带的相机，仔细的收进黑色的摄影包中，他很严肃的表明，他是一刻都离不开相机的。

展览| 静默·观之物语

时间回到9月30日下午，那是国庆节的前一天，在这个临近假期的日子，展厅里早早就有大批慕名而来的人前来驻足参观，其中不乏摄影界名流，也汇聚了一大批媒体人，大家静静欣赏展厅墙壁上的图片，也耐心等待，听说77岁的久保田博二待会将会亮相，做一个简单的演讲。

“观之物语”展览

被灰色包裹的展厅里，展出了他的染印工艺制作的彩色照片

久保田博二在展厅中

观展人

展厅被三种不太张扬的颜色分成了3个部分，入口处是浅浅的淡蓝，展出的是他早年在1963及之后拍摄的黑白胶片做成的铂金照片；中部被灰色包裹，这里放置了他于1978年至2003年拍摄的用染印工艺制作的彩色照片，接着深蓝色收尾，同样展出的是黑白胶片转铂金照片。

这些照片大多不太华丽，但站在画外，仔细欣赏，细致观摩，你会惊叹于摄影师水平之高超，记录之朴实，一个个历史事件在发生之时便被悄无声息的定格存档，一个个活着的世界被他用魔力锁在了一方相纸之中，你仿佛能听到为种族平等而慷慨激昂的诗歌吟诵，透过图片感受到日本东京寺庙外的吵闹，鞍山的冬天真是寒冷，冲绳岛上美军的狼狗实在凶悍。

1969年，日本冲绳

辽宁，鞍山，中国，1981

“他的照片承载着一种耐人寻味的东方美学和现实情怀，这也使我们有机会再次解读他一直以来对世界朴实、敏感而诗意的'观之物语'。”

这次展览上，入目的第一幅照片就是他于1963年在美国林肯纪念碑前拍摄的，这是他的成名作，他拍到了美国社会史上最重要的一个瞬间。

示威者在林肯纪念碑前唱歌以示抗议，1963年

直到那个时候人们才开始慢慢认识了他，这个年轻的日本摄影师。

“在某些方面来说，我有一个巨大的优势，我得以遇到各式各样的人，从黑人到3K党的美国土著，他们都愿意接受我，因为我介于他们是另一个人种，我身材瘦小，我看起来并无恶意。”

在我看来，原因可能不仅如此，通过与他交谈，你很难不被他阳光般的温暖感染到。他很温和，眼神纯净有神，以及日本人独有的彬彬有礼及幽默感，能让你感受到他是一个很好相处的人。

已逝世的摄影大师马克·吕布肖全 / 摄

对于这点，“观之物语”展墙上，承载了已经逝世的摄影大师马克·吕布在书籍《摄影师久保田博二》的序中，表达出的另外一个观点：“不论是与谁打交道，博二都展示出与生俱来的政治技巧和以自己独特的方式建立人脉关系网，他让我想起我一直铭记在心的一句话‘优秀的摄影师远不只是一个单纯的技术人员。他们也是深谙世事、懂得如何研究和谈判的大师。’”

早在日本东京的时候，他攻读的是政治专业。