超然自放的《柴沟帖》，如何做到“超然”呢？

张孝祥是南宋的著名词人，论才情，不减苏轼、辛弃疾。

说到书法，张孝祥说自己学的是颜体，但真正受到影响的是米芾。他的字并没有颜真卿的雄浑博大，学颜只是因为敬仰颜真卿的忠义气节。而米芾书法的驰骋才更契合眼空千古的他。

只不过，他学到了米芾的痛快，没有学到米芾的沉着。张孝祥的书法可以用奇峭峻拔来形容；其用笔锋芒毕露，绝少温润柔和的感觉，却有咄咄逼人的气势。字的体势类似于欧阳询，而且更加险峭。

同时代的曹勋这样评价张孝祥：“安国此字，尤为清劲，如枯松折竹、架雪凌霜，超然自放于笔墨之外”眼力精准，评价客观。描写春天的句子

张孝祥的代表作《柴沟帖》笔锋凌厉，肉少而骨多，正好如“枯松折竹”；其笔势的奇险互生，肆意直行，恰恰是“超然自放”。不过我们应当明白，所谓的“自放”不是随心所欲的胡乱发泄，如果没有笔墨纸外的东西作支撑，是很难做到“超然”。就这一点而言，张孝祥和陆游、范成大的书法表现有着共通的属性。

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