张艺谋和陈凯歌等大导演都尊他为师，一个真正的电影创作者

（文：捉风捕影）

关于电影1997年的《变脸》，大家可能更熟悉的是吴宇森开始在好莱坞大放异彩，由尼古拉斯凯奇和约翰屈伏塔两个演技派主演，电影中的动作戏、枪战、警匪等等都融合在吴宇森的暴力美学风格之下，成为影迷的经典。但是作为另一部同年同名的《变脸》，出自中国第四代导演吴天明之手，讲述地地道道的中国传统故事，却依然是一部不可多得的佳作。

（吴宇森的《变脸》）和吴天明的《变脸》）描写春天的句子

我们知道吴天明可能更多是因为他对第五代导演们的提携帮助，是第五代永远的恩师。如果没有他，如果没有西安电影制片厂，恐怕我们无法想象中国影坛的缺憾到底有多少。而作为第四代导演的代表的吴天明，贡献了很多具有浓厚现实主义风格的优秀作品。表现放排人淳朴生活的《没有航标的河流》，由张艺谋主演的《老井》，改编自路遥先生的《人生》。

（张艺谋、吴天明和巩俐）

从吴天明导演的影片中能感受最质朴的中华民族的典型特征，他们生活在黄土地上长江边上，但是却充满了顽强的生命力。然后就是这部《变脸》，表现了传统民间艺人的生存状态以及中国传统民间艺术的传承。

（技艺高超的民间艺人变脸王）

《变脸》以川剧变脸艺人为中心，影片贯穿始终的感人至深的祖孙情，既有民间艺术的呈现以及民间艺人之间的惺惺相惜，又带出了中国重男轻女观念的根深蒂固，以及这期间亲情是如何打破固有的落后观念的过程。

（变脸王想找个男娃传艺，但是最后却发现是女娃）

《变脸》体现了中国电影的“影戏”的传统，利用矛盾冲突、误会和巧合创造出跌宕起伏的情节。无巧不成书，人物、故事和情节点都通过巧妙的设计联系在一起。重男轻女的老艺人一心要男娃，但是来的偏偏是男娃。能救老艺人是他讨厌的女娃和瞧不上的活观音。老艺人固执的传男不传女最后也变成心甘情愿的传给女娃。

（活观音被以死相谏的狗娃感动）

影片主要人物不不多，但是都充满人格魅力。老艺人变脸王靠一身技能行走江湖，严格恪守传男不传女的传统，对狗娃的悉心照料和宠爱，以及知道她是女娃后的冷淡与不忍心都表现得很细腻。川剧名伶活观音尊敬老艺人，以及与狗娃身世的相似性，在最后救变脸王中也是有情有义。

（狗娃舍命救爷爷）

狗娃，被人贩子三番五次的拐卖，遇到爷爷后，很珍惜他这个亲人，担心谎言被戳穿，但是也对爷爷重男轻女不满，闯祸以后，愧疚地给爷爷送上一个男娃娃，当获知爷爷由此招来的牢狱之祸后更是舍命相救，女娃娃不仅聪明伶俐更是重情义有胆量。

（吴天明导演和他的遗作《百鸟朝凤》）

从对传统文化的捍卫上看，吴天明导演的遗作《百鸟朝凤》和《变脸》是类似的。区别是一个是1997年的影片，一个是2016年的影片。电影史和时代都已经向前发展了，两片连看的观众可以明显感受到区别，唯一不变的是导演的这份坚守的诚意始终存在。好电影自然不需要制片人下跪求着看，观众可以看出电影的好坏，仁者见仁智者见智。