这部丧尸打怪片势必要强行攻占二月底的票房产出！

《生化危机：终章》上映第三天，票房已成功突破5亿线，今日预计将没有悬念突破6亿。上映的第一天，更是凭43.6%的排片量扛起了市场的大旗，一天时间票房突破2.11亿，轻松超越在北美上映一个月的总票房（2655万美元），票房、上座率均稳居第一。

更加值得一提的是，该片的开画成绩在进口片中仅次于《速激7》的3.46亿元、以及《魔兽》去年暑期制造的2.52亿元开局。成功碾压《美队3》1.81亿元的首日成绩，重刷了中国影史第五高的首日票房。对于这样的开局结果，国内市场深感来者不善。

坦白讲，它的大爆实在出乎观众意料，相比中间几部无关痛痒的“危机”，最后这部影片的整体状态明显回归了不少。描写春天的句子

不过，影片还是未能摆脱强烈的B级片气息，全程简单粗暴，但票房成绩却在中国市场不容小觑。这背后究竟还隐藏着什么秘密？

春节档对国产片的保护，催生了观众对引进片的视觉饥渴

春节档“人为的国产片保护月”让观众对引进片有了很大的刚需。

为何这么讲呢？

因为前面的贺岁档和春节档均对国外大片进行了限制，对国内影片有所保护，所以导致一段时间以来，好莱坞进口大片的供应量不足，市场已经出现了一定程度的饥渴。所以像《生化危机6》、《极限特工3》这类在国外并不卖座的特效片在国内得以拥有破10亿的票房体量。

但凡了解中国电影市场的观众，都知道一个潜规则：引进片进入国内都是需要通过指标以及名额的，而在这指标和名额的背后也是总局对于国产片的保护。

所以，引进片的上映日期一直以来都是在几个日子里选或等着被安排，从来都没有机会享受过自助选择档期。加上“保护月”“配额限制”这样被大家聊烂了的话题，只是因为国产片有着天然被保护的特例。

而今年，中国引进了多部大片。终其背后原因，即是国产影片质量的普遍下降，增大引进片只为刺激市场，期许能够得以带动。那么，在春节档过后不久，紧接着就开始了这种连轴转的安排。

因此，《生化危机》定档于2月24日，完美的避开了春节档“人为保护月”，所以从上映时间来看就已经成功了一半。简单说，观众自去年《长城》悲惨的饕餮“盛宴”后，已有近两个月的时间没有丧尸打怪的视觉体验。拖欠时间越久，观众的饥渴程度越高。而此时，《生化危机》的出现，恰恰弥补了观众的观影需求。

B级的故事题材，A+的市场格局

说到影片题材，在该片中不仅含有简单粗暴还具备各种惊悚恐怖元素。这和近日破十亿的《极限特工3》有着相同的属性，仔细观察的观众可以发现，其实两部影片是以换汤不换药的形式存在着。

从猫眼专业版数据可以看出，春节档的几部大片，均是以女性观众的需求的为主导，其中，《西游伏妖篇》女性观众占比53.9%，《功夫瑜伽》女性观众占比59.1%，《乘风破浪》女性观众占比57.3%。

反之，《极限3》有58.9%的男性受众，甚至《生化》拥有65.8%的男性观众。

由此说明：

一是在长期以来被压抑的男性观众，是无法抗拒简单粗暴类型的影片；

二是，在男性英雄主义长期被霸屏的阶段里，女性主角在潜移默化中发挥着重要的作用。

直观来讲，《生化》中表达的最最最抢眼的就是女侠风范。并且，女侠全程吊打各种丧尸和怪兽的行为才使得这种光环颇有韵味。

随着市场经济的发展，商业系列大片的流行开来，发掘女性光环也成为了一种流行趋势。一般耳熟能详的就是《饥饿游戏》系列中的凯特尼斯、《分歧者》系列中的翠斯及《终结者》系列中的莎拉康纳等等，想必这些女性光辉的形象被观众牢牢地记在了脑海挥之不去，无论她们出演任何作品。

当然，撇去系列电影，就连非系列电影《地心引力》 《超体》 《特工绍特》及《明日边缘》等也都在发挥女性英雄主义。而《生化》的成功正是开启这股潮流的幕后推手。

此次作为生化的终章，虽然已经不再有看第一部时的胆战心惊，但相对于中间的几部已经有了很大的改观。据一位忠实的游戏粉丝说道：“该片从交代背景开始及本集的揭秘设定，都与前作所搭建的世界完全不通，但并不妨碍观影。”

将《生化》作为一部动作片，它是一流的，但同时庇护到资深游戏群体和普通观众是很难的。对于游戏粉丝的不喜爱也纯属正常现象，毕竟不是游戏那种直观的操纵打怪过关。反之，作为一部电影，照顾普通大众才是最根本的。

正如2016年的《魔兽》，就14.7亿的票房成绩而言，能有多少票房是真正游戏粉贡献的呢？所以，在认清楚这一点的时候，真正的格局才被打开。

商业片有它的消费循环圈！惊悚元素刚好在当前语境下满足观众的社交需求

众所周知，好莱坞走的是全球市场，最卖座的大片当然也是以剧情简单、场面宏观的科幻片和动作片为主。

而后，近几年电影市场进入了多层级开发，从2014年上映的影片类型的数据来看，动作、科幻、剧情类题材占据总数的一半以上。渐渐的惊悚元素也成功纳入类型的主要突出特征，展现出美学风格独特的一面，在整个电影市场环境中扮演着不可或缺的角色。

换句话说，商业元素历来都是卖座大片的首要担当，而惊悚元素也成为商业片的主角。同时这也说明了观众在高压的社会环境下，对感官刺激的刚需。

以韩国丧尸片《釜山行》为例，该片可以说是亚洲地区第一部现象级丧尸题材电影，虽未在国内上映，但一时之间刷爆了朋友圈，国内影评网站上这部电影的评价也普遍高达8.2分以上，达到了年度佳作水平。值得一提的是，该片在台湾上映不到30个小时就成为台湾史诗上韩影票房冠军。

另外，2016年上映的引进片《血战钢锯岭》虽然不是丧尸打怪题材，但影片其中的大尺度血腥画面和惊悚元素也成功的使得票房逆袭。自然，《生化危机》系列作为当世最具影响力的丧尸片来说，它对这种类型的影响，对科幻恐怖片的影响，是不可估量的。

原因很简单：人们对现代科技失控的恐惧，逐渐替代了对超现实的恐惧。恐惧的心理根源其实也是各生物的生存本能。

那么，在这样的“恐怖”环境下，惊悚元素容易成为男女观众之间的一种社交工具。据不少女网友评论道：“每次观影生化危机时都会觉得需要男票”，更有的在影厅出现直接被吓哭的场景。

以此来看，惊悚类影片直接决定了青年男女的感情发展。通俗讲，这已经并不是一张电影票那么简单了。它为人们提供了一种更加快捷便利的社交渠道。

爱丽丝虽然终结，生化危机系列却仍在继续。今年5月，由《咒怨》导演清水崇监制的系列第三部CG电影《生化危机：复仇》将在日本本土上映，更有消息称德国康斯坦丁影业可能将生化危机拍成电视剧。

无论如何，生化危机系列已经成为丧尸题材中绕不开的里程碑。这也同时给了中国电影从业人员一些启示，说白了，在内容为王的今天，适当地加入“讨巧”元素并不为过。

从某种意义上说，这些惊悚元素创作出现的困境更多是与主创团队是否用心有关，同时，国家电影审查条例的严格制约也限制了国内惊悚片的发展。但还是期望，在规避政策风险的同时，也要求惊悚片创作者用更多的聪明才智去化解难以回避的尴尬，用更多有诚意的作品去争取观众的口碑。

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