生如夏花，逝若佳梅

对话：春夏 李展鹏

李展鹏：相关报道说，导演见了180个女生才找到你，对吗？可否讲讲casting（选角）的过程？

春夏：其实casting过程很简单，导演挑了两段戏给我试演，然后拍了一些照片。后来我跟导演在微信上联络，他介绍了这部戏的人物、故事，又提醒我演这个戏有一定的风险，因为有大胆演出。之前有些女生知道后，就是怕家人和男友不接受。他问我有没有这个担忧，我说不会，因为我18岁以后做的事都不需要经过家人同意。导演觉得我的性格跟片中的佳梅很像，是个独立自主的人，后来就叫我来香港了。其实，人和人、戏和演员之间需要缘分。他之前见了180人，可能也有很好的，但因各种原因没能合作。然后我们碰到了，他大概觉得我是他心中那个不是很耀眼但是有个人特质的人。描写春天的句子

李展鹏：你试镜的时候演的是哪两场戏？

春夏：第一场是我进了丁子聪（白只饰）家门以后，我问他：“我系咪好样衰呀？”（我是不是很丑啊？）然后我们聊天、吸大麻。第二场是跟一个男孩在酒店见面，我问他：“你可唔可以送一部NDS俾我呀？”（你可不可以送一部NDS游戏机给我啊？）两场都是爱情戏，也有激情戏。

《踏血寻梅》

李展鹏：后来有了完整的剧本，看到你自己的角色，感觉怎样？

春夏：佳梅有点像我自己十六七岁时的样子，所以我对她投入了很多感情，并相信自己可以把她演好。答应演出之后，因为一些流程，还要等一两天，我就很迫切地跟导演说：“我很想演，我一定可以做好。”我甚至觉得如果他不用我的话，不会找到第二个适合演这个角色的人。我就是有那种自信。不知道为什么，我跟这个角色很投缘。

李展鹏：你觉得跟她投缘的原因是什么？是她的孤独，还是她的一点叛逆？

春夏：都有吧，就是她的一些经历和感受。年纪再小一点的时候，我非常想证明自己，跟父母的关系也不和谐。其实我很爱他们，他们也很爱我，但我们不知道怎么去相处，找不到表达爱的方式。我也会孤独，因为那个年纪急需得到外界认可，想证明自己的价值，但又没有什么途径去证明。

所以，她后来选择援交就有迹可寻了。为什么那么多女孩子去援交？这恰恰说明了很多人在那个阶段的某种需要。他们需要援交带来的东西，譬如别人赞美她漂亮，譬如金钱，因为金钱也是某种认可。你会忽然觉得，你在这个世界好像有一席之地，你已经是一个成年人，可以立足在这地方了。但相反，家长、学校、社会只会让他们感到自己还是一个小孩，不可以有自己的观点。教育真的很重要，如果跟小孩子好好沟通，小孩子就不会往极端的方向走。

李展鹏：所以，即使你不是香港的新移民，也没有类似的经验，但这没有阻碍你进入王佳梅这个角色？

春夏：当然不会，她的心情并不难理解。她一开始跟一个她不爱的男孩子在一起，接着跟一个她很爱的男孩子在一起，到了第三个，戏中的丁子聪，其实他们经历了相爱的过程。那一次见面，是一个浪漫的爱情故事。我跟白只只有一场戏，只有一面之缘，但这两个人因为之前的种种经历，令他们第一次见面就有了感觉：你可以把自己交给他，以至于把生命都交给他。

《踏血寻梅》

李展鹏：你第一次演电影，但面对镜头很真切自然，而且，你也很懂得分析角色。

春夏：我觉得，演员一定是凭感觉的。很多人说演员要有设计，但我设计不了，主要靠本能演戏。例如，在现场，我觉得这个人物现在应该把手抬起来，我就会抬起手来，而不是一早设计好，那会很别扭。而这种本能是来自我对角色的深入了解，因为我已经融入到这个人物中。

李展鹏：你以前做过模特儿，对吗？你从什么时候开始有兴趣演戏的？

春夏：我没有学表演。我之前做过模特儿，也做过别的工作。我本来是读航空服务的，毕业后做了文职，在办公室工作，也做过活动策划，还站过柜台卖东西。我最初并没有兴趣当演员，是别人来找我演戏。我那时候没有钱，很需要一份工作，而演员是一份很多人都不会拒绝的工作。我觉得可以赚点钱，跟家人交代，就去做了。而且我是云南人，去做演员的话就可以离开家乡去北京，这对我来说是一个很好的契机，因为我跟家人相处不来，我也像佳梅，不懂得表达爱。现在很多年轻人都会用钱去表达爱，有些人用吵架去表达爱，总之就不知道用什么方法可以让对方明白你爱他。我到了北京就开始演电视剧，做了大概两年演员，然后碰到这个戏。这是我的第一部电影，我没想到它真的为我带来很大改变，这算是我人生一个很重要的转折点吧。

李展鹏：演这部戏的感觉，是拍电视剧的两年来没有的吗？

春夏：完全不一样。我很尊重电视剧，但我当时对表演、对电影、对艺术没有太多想法，我只是认真地把工作做好。演电视剧的时候，我总觉得自己的表演风格跟别的演员不太搭，我也不知道为什么。我也一度怀疑自己是否适合做演员，因为镜头里大家都像一家人，我就格格不入。他们对电视剧演员的要求我做不到，很挫败。但是，我没想过在电影镜头中，我可以很自然、很生活，好像就是这个人物一样，我觉得很欣喜，好像找到了自己可以做好的事情。

导演翁子光给春夏讲戏

李展鹏：你在《踏血寻梅》的演技是自然流露的，不是那种很雕琢的演出。会不会因为电视剧的演出比较机械化，只需要一号、二号、三号表情，所以你不适应？

春夏：可能因为电视剧拍摄的流程比较累，每天都拍很多，所以导演叫你做什么表情，你就要马上做什么表情，但我做不到，因为我不是一个专业演员，我一定要先去理解这个人物，再按照这个人物去生活。如果现在导演说：“你要马上把这杯酒喝完。”作为一个演员，我一定要知道是谁给我喝的、为什么要喝、喝完会有什么后果。在电影里，我找到了适合自己的工作方式。我不是说电视剧不好，只是它不太适合我。但我还是会提高自己，去努力尝试，仍然很乐意演电视剧。

李展鹏：演《踏血寻梅》之前，有没有做很多功课去了解香港的新移民、援交等社会问题？

春夏：首先，我看了这个真实案例；其次，是要把语言学好。我是云南人，从来没有听过广东歌，没有学过广东话，我是每个字、每句台词去背下来的。另外，我认真地揣摩角色，对着镜子练表情。但由于我是靠本能演戏，所以到了现场会有不同演法。我也有上网查资料、看一些书，去了解十六七岁女孩子的想法，又会回想我十六七岁时的心态。但对于新移民或援交等问题，我倒没有太多了解，因为导演也没有特别去提这方面的事。

李展鹏：导演更重视的是人物，对吗？

春夏：对，他最重视人物。拍这部戏，我第一次来香港。刚来时，我感觉跟佳梅一模一样，语言不通给人很大的孤独感。其实，大家对我很友好，但就因为语言不通，我觉得好孤独，好像没有办法融入这世界。而且，我是个喜欢到处乱逛的人，又经常失眠，有时会夜晚一个人去逛街。拍摄期间，我住过香港很多地方，剧组会订不同酒店，我就在附近逛。有一次，我还住在世界殡仪馆旁边。每次出去走，我就觉得在香港这城市生活压力好大，气压好低，这里的人都不太开心。我之前住北京，已经觉得北京很恐怖，但在北京我还喘得过气来，但在香港连气都喘不过来了。所以，我很理解佳梅从内地来到香港的不知所措，我也明白她的心情，就是想在这座城市立足。

李展鹏：导演之前拍过援交题材的《微交少女》，你有先看过吗？

春夏：没有。我不会在表演前看太多类似的东西，怕自己的表演跟它一样，但我演的明明不是同一个人，一定要有自己的特色。