再看《大红灯笼高高挂》：封建礼教下妻妾成群的家庭悲剧

《大红灯笼高高挂》是张艺谋早期的优质作品，由巩俐、何赛飞主演。改编自著名先锋作家苏童的小说《妻妾成群》，我本人很喜欢张艺谋早期的电影风格，也喜欢苏童别具一格的叙事语言，所以原著和电影都是看过数遍。电影主旨还是还原小说作品的，通过对封建家长陈佐千与他四个太太的悲剧婚姻，给我们讲述了这个封建旧家庭的悲剧故事。

电影背景：民国年间陈府财主陈佐千妻妾成群，大太太毓如、二姨太卓云、三姨太梅珊。年轻女大学生颂莲因家遭遇变故被迫嫁给陈佐千成为四姨太。电影赋予灯笼“庄严的仪式感”：若哪房太太房门口挂起一个大红灯笼，表示陈佐迁要到哪房过夜，但若犯了错得罪老爷不开心，门口会挂起被黑布包上的灯笼，表示恩宠已失。

电影对所有妾的角色都进行了细致的刻画和命运结局的交代，个个让人唏嘘。

本该单纯的颂莲（巩俐饰）嫁入陈家，很快卷入几个女人争宠的漩涡中，从盛宠招妒到执拗失宠，再到假孕争宠，最后被丫鬟雁发现告密，再度失宠，后来成功报复雁儿，揭发雁儿私藏灯笼导致雁儿受罚跪雪地而亡。而颂莲自己也难逃悲惨命运，雁儿的死让她备受打击精神恍惚，加上自己醉酒说出三姨太与医生私情，致使梅姗深夜被处死，双重打击和恐惧最终让她崩溃疯癫，甚是凄惨可怜。描写春天的句子

颂莲的结局只是“小妾”命运悲惨体现的一种，陈家的女人是无一幸免的。她们要么在迫害中死亡香消玉殒，要么在折磨中失掉人格变身阴狠妒妇。

二太太卓云（曹翠芳饰）在影片结局还活着，却走向另一种极致悲惨，她青春年华和姣好容颜不再，年老色衰而失宠成为无法更改和摆脱的现实，她过对老爷言听计从，牺牲人格尊严取悦陈佐千；她对大太太阳奉阴违，对颂莲口蜜腹剑，对三太太设计陷害，在不择手段残害他人中争得宠爱，从一个大家闺秀变成阴狠妒妇，对颂莲的诅咒对梅珊的报复完全地体现了她阴狠毒辣的面目，然而颂莲和梅珊的结局并未结束她的害人伤己的生活，电影结尾五姨太的到来预示她的悲惨人生继续。

戏子出身的三太太梅珊（何赛飞饰）“舞动的身影也像一个俏丽的鬼魅”，可这两个俏丽美好的女子却在青春年华被迫凋零毁灭，颂莲精神崩溃而疯狂，梅珊被老爷处死，女人最悲惨命运莫过于此。男权制的文化结构下丈夫的喜恶将妾的价值和意义异化在物的范畴成为了小妾悲惨命运的符咒，使她们的命运走向极致悲惨。

妻妾成群的悲剧，妻和妾一样难逃厄运。

大太太毓如（金淑媛饰），也不过是封建家庭秩序的捍卫者和牺牲者。陈佐千是这个旧式家庭至高无上的统治者，他借助频繁的“纳妾”来掩盖自己颓败空虚的生活，而年老色衰的大太太早已经失去被宠爱的资本，只能终日在佛堂假信佛假念经打发空虚的日子消解自己的欲望，她一边做出一副公正严肃与人无争的姿态，一边用自己正妻的身份和家庭的规矩秩序来欺压和报复府里的其他女性。她没有被安排死亡或疯癫的结局，而是以不变的生活方式继续这种争斗与挣扎的悲苦人生。

男人同样是这个封建家庭悲剧的承受者。

不得不说的还有陈佐千，这个家庭悲剧的主要缔造者，虽然在影片里面他自始至终都是一个模糊的背影，却丝毫不能削减他作为等级森严大家族最高权力者的威严和冷酷，他不只是妻妾悲剧命运的缔造者，也同样是家庭悲剧的承受者，他思想愚昧且任人利用，生活荒淫但感情虚无，压迫他人也承受背叛和算计。在没有温暖只有摧残的家庭中艰难维持外表的光鲜自我消耗。

另外就是陈飞浦（初晓饰），陈佐千的长子。如果说所有女性以及陈佐千所承受的悲剧是他们自己一手制造，体现出家庭悲剧的因果报应，那么在一群争权夺利的女性的夹缝中痛苦地生存着的陈佐千的子女们，却是家庭悲剧的无辜受害者，他们无权选择家庭出身也未参与家庭阴谋，他们的身上体现出封建家庭“子女”这个角色的生存悲剧, 家庭给他们的束缚正如巴金《家》中觉慧对其的控诉“这种生活，就跟关在监牢里当囚犯一样”，没有丝毫自由可言。飞浦身上体现的是封建家庭子女在夹缝中艰难生存的悲剧，通过他对颂莲试图接近但是失败告终这一徒劳努力而淋漓尽致地体现出来。

《大红灯笼高高挂》的主演巩俐与何赛飞贡献了巅峰颜值和精湛演技，影片也是张艺谋最受肯定和追捧的作品之一，小编同样是普通粉丝一枚，浅谈自己的想法，欢迎大家沟通自己的看法和观点。