喜剧演员和喜剧大师中间何止差了一个天地，视听语言的范本之作

（文：捉风捕影）

作为电影史上最伟大的喜剧大师，卓别林给我们留下了众多不朽的经典。他的流浪汉形象早已深入人心，穿着礼服拿着拐杖永远都彬彬有礼的小不点绅士带给我们的何止是欢乐那么简单。《摩登时代》中卓别林关注普通人在资本主义的工业时代被异化成机器，《城市之光》讲述经济危机时期，一个心地善良的流浪汉的遭遇。

在这些作品中，他无不表现出自己对普通大众的关心，以及在苦难中的乐观和幽默。在他的第一部有声片《大独裁者》里更是直接讽希特勒，强烈表达自己的人道主义观念。而他的另一部默片《淘金记》将关注点放在淘金热上，主人公依旧是我们熟悉的流浪汉，并且《淘金记》也是卓别林本人最偏爱的作品。描写春天的句子

卓别林一贯风格是用喜剧的方式讲述悲剧故事，老少咸宜但是却从不会低俗，《淘金记》也是一样，故事曲折但又轻松愉快。故事开始于美国的淘金热，一个流浪汉充满曲折的淘金故事，最后成为富翁，并赢得爱情。淘金的过程和追求爱情的部分，我们能看到卓别林的喜剧风格，通过肢体动作和巧妙的设计，让观众感受惊险和幽默。

卓别林的人物形象一如既往的优雅。见到陌生人打招呼，他本能的摘帽低头。而他在饿到极点煮皮鞋吃的段落更是银幕永远的经典。装盘时，不忘把盘子擦干净。而吃皮鞋的时候，他正襟危坐，不慌不忙地用刀叉把皮鞋切开，细嚼慢咽，尽管他已经饿到要吃皮鞋了，但是我们看到的是一个有礼貌的绅士在很享受得就餐。

影片的诸如此类的经典段落数不胜数。如淘金时他的淘金伙伴大吉姆饿得出现幻觉的段落，卓别林竟然可以如此让人哭笑不得地表现一个人饿的状态。他在精神恍惚间把卓别林看成了一只鸡，他在一旁看的垂涎三尺，本能地想把他吃了，卓别林吓得乱跳。最后吓得不敢跟大吉姆共处一室。再如卓别林陷入爱情的表现。在心爱的姑娘面前害羞地甚至不敢多说话，在姑娘答应赴约后也能抑制住内心的开心。等姑娘走后，却是真正的活蹦乱跳，踢翻桌子，各种空翻，打烂枕头，整个房间里飘满他幸福的羽毛。

最让人佩服的想象力的就是之后的那段面包舞，等姑娘赴约等到睡着的他做了个美梦，梦里他不用语言而用舞蹈表达他的开心，两个叉子插着面包挑起了面包舞。面包跟着节奏俏皮地又蹦又跳，他脸上没有过多的表情，非常专注地控制着面包，只在跳完舞之后，害羞地笑了笑，又深深地鞠了一躬。最后我们看到卓别林一个人伴着美梦睡着了，我们又由刚才的忍俊不禁转变成了小小的遗憾。

为什么《淘金记》是视听语言范本？我们现在能看到的版本，是重新配制的版本，但是去掉解说词，即使没有对白，我们依旧能看得津津有味。他调动电影的一切，人物，道具，动作，调度等等融合在他的想象力之中，然后无比具象地呈现在我们面前。卓别林在默片时代练就的只用画面就足以吸引观众能力，是永远值得我们这些没有视听基础的人学习的。一部一部补全他的电影，学习视听语言，同时也学习与最难也最受欢迎的喜剧类型的融合。