泛滥的“大女主戏”，就不能有点追求？

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大女主戏成为影视剧的热门题材，甚至如陈坤般的电影咖回流电视剧也只能主演女性向小说《凰权》的改编剧。大女主戏的日渐繁荣是否意味着女性地位的水涨船高？千篇一律为男人为爱情而活的白莲花女主笑了。

文 | 土豆

2016年，“大女主”一词被行业频繁提起，《花千骨》、《武媚娘传奇》的收视高潮让古装剧创作发生了女性向的转型。随着国内电视剧市场的发展，“大女主戏”逐渐成为女性向古装剧的集大成者。大女主戏的火热，甚至让平日冷门的题材浮出水面，“寡妇清”、商王武丁之妻妇、聂隐娘这些古代传奇女子将要陆续登陆电视屏幕。描写春天的句子

“大女主”戏挤掉了“大男主”戏，连电影咖陈坤回流电视剧，也不得不主演女性向小说《凰权》的改编剧。那么，随着“大女主”戏的持续升温，是否可以说女性地位在水涨船高？答案，肯定是否定的。

大女主的套路，永远的与世无争小白花

这些热门的大女主戏看多了就会发现，作为故事的主线，整部剧的灵魂，大女主戏中女主永远是单纯可爱的，永远是善良不争的，她们对权利没有任何的野心，甚至包括中国历史上唯一的女皇帝武则天。

中国市场，古装宫廷剧是最具有号召力的题材之一。大女主戏也多为古装宫廷剧，由于绝对主角为女性，宫斗成为了大女主戏的主题。然而在残酷的宫斗之中，女主却是一朵白莲花。TVB的《宫心计》刘三好被人吐槽，但中国的窦漪房（《美人心计》）、李未央（《锦绣未央》）、武媚娘（《武媚娘传奇》）、沈珍珠（《大唐荣耀》）、芈月（《芈月传》）却没好到哪里去，善良无争的一塌糊涂，讽刺的是，她们的原型却几乎都是在历史叱咤风云留下浓重一笔的女强人。

可以说现今火热的大女主戏人设惊人的雷同。故事中，外在她们一定是聪明伶俐的，甚至有些厉害的一技之长，例如经商、政治之类，但命运给了她们凄惨的身世（多数被灭门），而内在他们无一不是单纯善良，与世无争。她们最终能走上权利的道路，成就一代传奇，无一不是被人所逼。大女主剧情中往往会夸大女主夺权的无奈，力求女主所谓的毫无瑕疵。好像这样，女主就站在了道德的制高点。然而，与世无争不错，对权利有欲望难道就是十恶不赦吗？大男主剧的《雍正王朝》，雍正塑造的可不是一个天真的善茬。

武则天是中国历史上唯一的女皇帝，她从李世民的低等侍妾一步登上了皇帝的宝座。历史上的武则天善治国、重视延揽人才，首创科举考试的“殿试”制度，而且知人善任，能重用狄仁杰、张柬之、桓彦范、敬晖、姚崇等中兴名臣。但其主政初期，大兴告密之风，重用酷吏周兴、来俊臣等。武则天的评价一直很两极化，现在也并没有一个明确的评价，就像她留给世人无字碑。但有一点肯定，她绝对不是范冰冰主演的《武媚娘传奇》中那个单纯善良的小白花。

无私奉献，就是主流价值观对女性的定位

历史上的女强人无一在现今的影视剧中变成了小白花。而这种可笑的设计成了现今影视圈的共识。几乎找不到反例，这个共识是从言情剧开始的。

这个现象明确的表现了现在主流价值观对女性的定位，她们应该是无私奉献的，应该是以德报怨的。这和古代贞节牌坊对女性思想的桎梏有何区别？这种思想在现代剧中其实更明显。都市剧中经常设置小三的情节，而小三都不能得到善终，但是出轨的丈夫却都是有各种隐情，多数都能和女主破镜重圆。就算女主骨气的离婚，男主另有其人，像闫妮和胡歌主演的《生活启示录》，剧中也是鼓励女主净身出户，尽管她的丈夫是出轨方。

封建社会被推翻了，然而女性仍然承受着外界带来的精神上的枷锁。社会的主流思想要求女性对男权无条件的忍让服从、包容奉献。而一部分女性接受了这种观点，反过来欣赏以小白花作为女主的大女主戏，并从她们身上想象获得成功的快感，而并没有觉得有什么不对。

我们可以纵观近些时间娱乐圈的出轨事件，从马伊琍的“其行且珍惜”，到谢杏芳为儿子举办百日宴，到佟丽娅的不了了之，女明星or名人在丈夫出轨后无一不是选择了息事宁人。笔者并不是对她们有什么意见，但对比王宝强和马蓉的高调离婚，只能让人一声叹息。

中国的文化氛围使得大女主戏的人物形象塑造扁平，缺乏真实性，女二一般作为女主的对立面，往往是另一个极端，对爱情或者权利不择手段。在观众受够了虚伪的小白花之后，一些不那么过分的反角女二反而受到了逆反式的喜爱。然而，这终还是小众行为。社会主流仍然是小白花的天下。

观众看不到一个独立自强、为自己而活的女主，现在的大女主都是为了爱情能粉身碎骨，为了不相干的人也能牺牲自己的观世音菩萨。

其他地方剧中已经出现了为自己而活的女性形象，中国要到什么时候？

而在我们认为男权社会明显的亚洲其他地区，其实却早已有有别于这种人设的剧目出现。例如，日本2014年的剧目《昼颜》。该剧聚焦了当下社会中女性的困惑和问题。虽然讲述的是婚外情，但《昼颜》并没有鼓吹婚外恋这种行径，只是真实地表达着人性欲求，思考着关于婚姻与爱情的失衡、关于物质与心灵的需求、社会认同与自我认知的挣扎。剧中的女主厌倦了和丈夫平淡的生活，沉浸在与高中教师偷情的快感之中，却又时刻承受着良心的拷问。

这里的女主不白莲花，不高大上，但是她有着自己的感受自己的想法，她不会把自己的快乐建立在男人的基础之上。说到底，《昼颜》中的女主有着自己独立的人格和思想。

在大女主戏中，爱情是永恒的追求，女主的生活重心永远是和同性被逼的勾心斗角（被逼很重要）以及和男人的爱恨纠葛，为爱而生为爱而死。

二十多年前，刘晓庆版的武媚娘，因为对权利的渴望，狠心掐死了自己的女儿，杖毙了自己的政治敌人王皇后和萧淑妃，尽显政治家本色。而二十多年后，范冰冰的武媚娘却只剩下姐妹情深，情根深种。这不得不让人深思。中国什么时候能出一部大女主戏，女主不再为了男人而活，而是为了实现自己的人生价值和社会价值而活，独立自强，有人格尊严和自己的理想？