高满堂老矣！《最后一张签证》让其晚节不保！

电视剧剧照

电视剧《最后一张签证》绝对是江苏卫视、北京卫视2017年期望打响收视第一炮的扛鼎之作。在这个收视造假，艺人无德的恶社会环境下，《最后一张签证》或许是压垮传统电视剧的最后一根稻草。

电视台的生存主要来源于广告和政府拨款。广告的来源又在于电视节目是否好看或有很好的收视率。广告客户在过去纷繁的广告较益中已经变得非常客观和冷静了，并且在互联网形势下，视频网站的广告博奕已经结果明显，电视台的广告取向已经成为鸡肋中的鸡肋了。

电视台要想苟延残喘，必须要用质量很好的电视作品来吸引观众。但是，在中国目前这种局面一团糟的情况下，好的电视作品已经到了绝育的地步了。火影忍者剧情介绍

《最后一张签证》初衷是非常不错的，用电影《辛德勒的名单》的方式把二战时期中国外交官解救犹太人的故事进行演绎，这样的操作本身并没有问题。

但是，作为该剧编剧的高满堂先生，却在操作这样一个巨大、沉重的历史题材时，和制作方开了一个很具幽默性的玩笑。

从本剧人物设置上，鲁怀山这个人物值得肯定。他作为外交官的精神和气质及要人格都颇具张力。但是，人物的外在设定和他的语言表述是成正比的。一个设想得很优秀的角色还需要适合他的个性台词来丰满。

但是，纵观鲁怀山身上的台词，绝大部分都是假大空的套话，让人顿时对这个人物形象索然乏味。特别是在和普济州之间称兄道弟一事上，是一个极大的、不可饶恕的败笔！

剧中的另一个人物姚嘉丽，可以说是整个剧中能够燃烧观众情绪的扛鼎人物，其身上的故事展伸可以钳制事态的跌宕起伏和高潮不断。

但是，在整个剧中，姚嘉丽这个人物给人的表现完全就是一头注水母猪。

注水母猪不可怕，可怕的是这头注水母猪还把在集中营里的日子过成了逛天安门。

凡了解过二战历史的人都知道，纳粹集中营里的残酷是无法想象的，纳粹对犹太人的惩处是灭绝人性的。但是在整个剧中，作为中国外交官普济州的老婆，姚嘉丽并不觉得纳粹有多可怕，反而觉得在纳粹的集中营里呆上一段时间，是多么快乐的人生体验！

我相信，很多观众在看到这些情节时一定会怒而骂娘：哪个脑残设计的这种烂戏？

除了姚嘉丽之外，大卫和罗莎的剧情也非常狗血。大卫是犹太抵抗组织的人，他是愿意和能够为罗莎付出生命的英雄。

但是，在大卫这个人物的身上，我们看到的却是无能、软弱、没有底线的土拨鼠！在理发店几次能够刺杀汉斯的情况下都没能下手，这和我国英勇的抗日将士每遇到敌人或汉奸总是手到擒来的壮举完全不在一个档次！

当然，作为本剧中的反面人物，汉斯中校和他的儿子还是处理得很不错的。整个剧都因为这两个人物而活色生香。

已经62岁的高满堂可以说是中国电视剧的元老，其作品深深地影响并耕植于中国电视剧市场。纵观高满堂的作品，一直都是以主旋律著称，作品结构和表现方式也一贯地单一死板，就像他的年龄一样，已经到了退休的时段。

创作是一件很辛苦的事情，高满堂先生已经创作了无数作品，应该是身心疲惫了。我们不能责怪这样一位老人在创作上的失误，更应该劝劝高满堂先生，你到该退休的时候了！

据《媒体长安街》一文介绍，2016年是电视行业的拐点年，进入三、四季度后，县级电视台、城市电视台、省级地面频道、省级卫视经营创收全部进入雪崩式的下滑的状态，无论行业内还是行业外，一致不看好电视行业未来几年的发展。

2012年，一个中部的县级电视台，每年的广告创收基本在200万至500万之间，2016年，很多县级电视台一个月创收仅3万元左右，一年仅三四十万左右的创收，电视台的运转已举步唯艰。2012年，县级电视台还在谋求扩大信号覆盖面，进行技术改造与更新，强化创新型人才培养等；2015年后，县级电视台已放弃了长期发展规划，放弃了谋求转型发展，全部精力转向短期的吃饭问题。

市级电视台员工工资低得让你难以相信，去过市级电视台的人都感觉到，电视行业难以捱过三年；人心散了，每个人都看不到未来。频道靠承包过日子的时光结束了，已没有人再愿意承包市级电视台的频道。没有钱买剧，没有钱做大综艺，频道已放弃了与省级卫视、省级地面频道的收视竞争，广告创收已是“愿者上钩”的局面，已无力主动开拓市场，已无核心产品去营销客户，已不再寄于广告创收增长的希望。

自2014年后，省级卫视呈现出拼投入、拼明星状态，动辄几个亿的综艺节目大投入是一种新常态。2016年后，省级卫视的频道运营成本是三年前的3至5倍以上，而广告经营创收确是大幅度下滑。东方卫视、浙江卫视虽然广告创收出现大幅度增收，但其经营成本增长让人瞠目结舌。湖南卫视出现是增收持平，成本激增，利润率下降。二线三线卫视频2014年后广告创收呈雪崩式下滑，基本处于下降30—50%之间。

为了电视台的生存，为了电视观众还能对中国电视剧抱一线希望，高满堂先生，你就手下留情，给大家一条活路吧！