《长城》色彩大师张艺谋

张艺谋是摄影师出身，他的电影里，向来是画面比故事出彩，所以他喜欢捡现成的好故事，翻拍名作家的小说，往往取得不俗效果，同时电影里的画面也成了经典。这里试着盘点下几部代表作：

1、《菊豆》：讲的是有生理缺陷的染坊主因为没性能力，虐待漂亮小媳妇菊豆的故事；当时看这片我还是个中学生，幼小的心灵被震撼。

大片大片的黑瓦灰墙象征着吃人的旧社会、性压抑；中间升起的红黄染布却象征着小媳妇渴求完美爱情的欲火。再压抑也克制不住。火影忍者剧情介绍

电影里多次用四色的染布飘动、缠搅来隐晦地传递菊豆和小叔子的偷情戏。含蓄又唯美。

2、《大红灯笼高高挂》：这部片应该是中国女人宅斗片、宫斗片的鼻祖，四个太太外加一个丫鬟，同在一个宅子里，为夺老爷宠爱各显神通。

选景是在山西的王家大院，死灰色的房屋竟然就是它的本色，并非刻意调成黑白，大红色的灯笼点缀其间，像情欲，也像鲜血。如同幽冥人间。

夜晚的深宅大院居然又呈现出一种灰蓝色，更冷更压抑。和大红灯笼对比更加明显。

3、《英雄》：故事很简单，家国大义，当时被无数影评人抨击情节单薄，可这部片子的色彩确实值得一看。

红与黄的搭配，在《菊豆》中也曾出现过，是双倍的火热，炽烈，也昭示着章子怡与张曼玉之间的剑拔弩张。

《英雄》里的古装都是非常正的中国传统色，质感非常接近于自然。传递中国人天人合一的思想。这一张两人的服装接近于翠绿色和水绿色。清新扑鼻。

4、《满城尽带黄金甲》：不得不提一下这部电影，也不知是它带起了土豪金的风气，抑或是张艺谋刻意迎合了土豪金的风气。从这部电影开始，中国的各种古装大片都开始用金，什么《西游之大闹天宫》、《西游之三打白骨精》，连《封神传奇》这个青铜时代的故事也全是光灿灿的金，且头饰造型繁琐华丽至极，唯恐别人不知道你是部花了钱的大片，看得人头晕脑胀。总结三个字就是“暴发户”。

5、《长城》：虽然和张艺谋以往的故事都非常不同，没有家国，没有男女，没有情爱，更没有性，有的就是好莱坞式的打怪兽情节，更表明张艺谋并非是个故事匠，他更多还是个画面党；优秀的导演，他的电影风格总是有一贯性，而在《长城》的故事里我没看到任何跟《菊豆》、《大红灯笼高高挂》乃至于《满城尽带黄金甲》的相似性，只有画面，依然执着地鲜艳着：

这将军们的五色铠甲煞是好看，或许张导想打造一个东方复仇者联盟？或许由于电影太短，剧情太快，人物台词又太少——全让景甜说完了。张导就试图用不同的颜色来彰显不同人物的性格？或许是我们没仔细领会色彩大师张艺谋的苦心。

张导依然热爱金色，依然热爱繁复华丽的雕纹。衬得王俊凯小弟弟的脸愈发清秀干净。

千百万饕餮组成的灰绿色大军，进攻金灿灿的皇城，其实真的不算好看……《长城》整个的色调要比以往更厚重一点，好像是蒙了一层灰的《英雄》，也许是张导认为《长城》承载的民族情感更为宏大吧。

另外还有最后一幕景甜和马特达蒙一层层攀登的高塔，四周嵌满类似基督教堂的彩色玻璃，找不到剧照只好拿一张《金陵十三钗》的图顶替。阳光从彩色玻璃里透进来，再和灰绿色的饕餮切换着，整个画面像打翻了的调色板，脏的不行。

或许张艺谋并不care故事，或许《大红灯笼高高挂》里的女性悲剧他也并不懂，不然怎么会出轨又劈腿地生满7个娃？他只是个色彩大师而已，他能玩他的画面，他就觉得他还是张艺谋，至于拍《长城》还是拍《活着》，根本不重要。前几年拍《十面埋伏》被骂得够惨，他说好啊我就拍个《千里走单骑》，他并不是对这个故事有感情，不过是挑个文艺的题材来堵众人的嘴。想象一下侯孝贤、李安、王家卫来拍个打怪兽电影，可能吗？真正对故事有态度的导演根本不会做出这个选择。所以张艺谋还是那个张艺谋，只是原来我们不够认识他而已。