美国电影在审视他们的英雄观，中国电影呢？

作者：韩浩月

两部有望冲击奥斯卡的美国电影正在中国上映，它们正是属于那种中国影迷日思夜想“既有好口碑，又有好票房”的佳作，一部《血战钢锯岭》，一部《萨利机长》。它们在赢得影迷青睐的同时，也忍不住让人联想：为什么中国拍不出这样的电影？

按照一贯的印象，《血战钢锯岭》和《萨利机长》很容易被归类于英雄电影的类型行列。一个坚持不拿枪的士兵，在枪林弹雨的战场上英勇救下75名战友；一个满头白发的老机长，在208秒的时间内打败死神，成功把飞机迫降于河面，让155名乘客死里逃生。这是典型的英雄事迹。放弃我抓紧我TXT小说微盘下载

但是，这两部电影的导演梅尔·吉布森、克林特·伊斯特伍德，在拍摄时分明又扛起了反英雄主义的旗帜。在这两个故事的男主人公身上，看不到打鸡血般塑造英雄高大上形象的冲动，反而充满着对“英雄”这个字眼的警惕与审视。

《血战钢锯岭》的反英雄动机体现于，战争里的英雄越多，战争就会越残酷，死亡的人就会越多，而像戴斯蒙德（片中不愿持枪的士兵）这样的人越多，战争就会越少，遏制战争的关键不是恨，而是爱与拯救。

《萨利机长》的反英雄动机体现于，英雄不是万能的，英雄不是遮羞布，哪怕一个人做出了英雄事迹，也要用标准化的、甚至严苛的流程，来验证英雄的做法究竟是不是最合理的。

作为观众，如果你为萨利机长所遭遇的“刁难”而愤怒，那表明你太感性，太容易被英雄蒙蔽双眼，比起把希望寄托在英雄身上，更理想的社会是没有英雄，而是到处都是尽职尽责的人，以及对制度百分百地遵守。

正是因为民众看到英雄就容易打鸡血般激动，所以有的国家才乐意制造英雄来掩盖罪恶，英雄很多时候只是一个符号，英雄的传说更适合在宣传品、娱乐产品那里出现。这个世界已经进入了“科技英雄”的时代，与战争捆绑在一起的英雄被铭记于历史，人类无需再从现实生活中制造更多英雄来填补内心的不安全感。

“在没有英雄的年代里，我只想做一个人”，北岛如是说。如今这样的观点正在被好莱坞逐渐融入到电影、电视剧作品中去，美国电影开始审视他们的英雄观。

自建国后，美式英雄概念无非被两个主义充斥，一是国家英雄主义，二是个人英雄主义。国家英雄主义由美利坚的建国者树立，后绵延民间，国家利益至上者，都是国家英雄主义的盟友。

而个人英雄主义则由超人、007、蝙蝠侠等虚构形象承载并传播，它融入了文学化的浪漫主义色彩，是对国家英雄主义枯燥、乏味的有效补充。

但以9·11为标志，好莱坞创作英雄片的热情大幅降低，反而，反思现代战争以及国家英雄概念的影片却涌现众多，如《世贸中心》《狂怒》《绿色地带》等，包括李安的新作《比利·林恩的中场战事》，也对战争与英雄进行了反思。

美国人的英雄观在产生变化。以往的真人英雄也好，虚构超级英雄也好，那股压抑不住的嚣张、得意、舍我其谁的气势，已经难以再讨美国人喜欢。《时代》杂志评选的2016年十差电影中，《X战警：天启》《王牌贱谍：格林斯比》《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》等赫然在目，要知道，这些题材在以前，都算是美国人的国民电影。

在这样的背景下，《血战钢锯岭》和《萨利机长》的出现，可以代表美国英雄电影的转型。在低调、灰色甚至有些压抑的气氛下，去追问英雄的来路、质疑产生英雄的必要性，成为美国一些电影人的思考主题。那么，我们中国电影呢？还会依然乐于制造“手撕鬼子”“鞭抽火车”“裤裆藏雷”的“英雄”吗，在观众对这类电影人人喊打的时候，中国的英雄电影该怎么拍？

抗日剧《抗日奇侠》中的“手撕鬼子”

如果反英雄主义真的成为战争题材创作主流的话，那么无疑会将中国战争题材电影又推向一个艰难的境地。萨利机长的故事发生在中国，被事后追责的可能性并不大，因为制造这样的一个英雄，民众喜欢，媒体喜欢，领导喜欢，而一旦被揭露英雄的“不专业”，那将会换来种种失落，我们是不是有足够的勇气，来拒绝一个夸张的、注水的英雄，而接纳一个有缺点、但职业态度却无可挑剔的专业人才？

在中国民间，以及在社交媒体上，排斥虚假英雄的心态已经很明显，网民宁可承认一个冬天清晨按时出现在马路边打扫卫生的清洁工为英雄，也不愿意承认无事实依据支撑、单凭宣传品包装出来的英雄。在这样的环境中，拍摄英雄电影，再用造假思维，很难取得成功。中国电影人不妨潜心学习一下《血战钢锯岭》和《萨利机长》，仔细体会透这两部电影对外传递的价值信息，真正走出陈旧的英雄观念，拍摄出有血有肉的国产英雄片。

编辑：秋酱 大壳

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