这部电影，曾经被称作香港最生猛的警匪片

宝丽金三十周年演唱会，老牌音乐人泰迪罗宾助阵献唱《点指兵兵》，连校长谭咏麟，钟镇涛都要乖乖退到一边当伴唱。香港乐坛论资排辈观念很强，这首歌在香港乐坛的分量，可见一斑。

这首歌，泰迪罗宾直接用来做专辑主打，因为它来自一部很牛的电影。1979年，时年还用真名关维鹏的泰迪罗宾为珠城影业策划了电影《点指兵兵》（后泰迪罗宾成为“新艺城”创始人之一），并邀请导演章国明担任导演。

珠城影业是当年推动香港新浪潮电影进步的功臣。新浪潮著名作品《山狗》、《胡越的故事》、《地下情》都出自这家公司。

而如今很多影迷都不太熟悉章国明，但当时，他就是拍摄警察电影的不二人选，TVB当时最著名的剧集正《CID》便出自他手。其当时的地位，就相当于现在内地的曹保平导演。

而这部电影，也被称为香港最风格化的警匪片，后来，连警察专业户李修贤都忍不住称赞——电影开创了香港警匪片新纪元！

电影开场，是几个孩童在玩“点指兵兵”的游戏。而优美的歌声唱道：一个走，一个追，命里仿似早分配“。警匪片很少以这么纯真的画面开场，这也让观众对后半段的血腥暴戾感到不安和不适。而点中谁是兵，谁是贼，规则看似幼稚简单，却为电影赋予了一种深沉的宿命感。

电影中的正邪双方都是初入社会的年轻人，他们的梦想都是要考取警察。然而反派人物因为落选而愤世嫉俗，最终变成了贼。而考起警察的，似乎就是被上帝安排做兵的那个。这也是在呼应该片的片头。这部电影并没有太复杂的结构，就是以这两个人物的对立加强戏剧矛盾。

当然，在刚从警部退役的陈欣健的帮助下，电影少不了对于警察个体的描写，譬如王钟饰演的老差骨和金兴贤饰演的警官。警察追捕毒贩的描写，也颇具信服力。

然而这部电影，也处处充满了香港早期商业电影意味，拍摄手法虽然很糙，但影像冷峻犀利，光影恐怖幽暗。电影凶手的行凶场面也是相当露骨，毫不遮掩，连资历丰富的老警察，都命丧匪徒手中。

然而警察却想将他绳之以法。但传统兵捉贼的游戏，开始逆转。

最终，匪徒和警察作困兽斗。然而警察并非伟光正的英雄，他也害怕，惶恐。传统脸谱化的正义形象在这一刻被彻底颠覆殆尽。

就像拉满弓后再用力发出一箭。警察情急之中将匪徒乱棍打死，此时人的恐惧和本能被放到最大化。彼此身份完全消解，虽然最终正胜了邪，却总让人意犹未尽。

就是这样最简单的剧情解构，却深刻讲述了一个关于人性和社会的悲剧。正如电影的海报设计，一个带着花脸面具的人在做开枪状，一念之间，他可能是贼，也可能是兵。

然而锐意创新的《点指兵兵》并未拿到任何奖项。反而是2年后的《边缘人》才让章国明斩获金马奖，章国明变换了下角度，将故事聚焦卧底，严格意义来说，这部电影的讽刺度更犀利尖锐。

故事主角阿潮本是巡警，但他觉得巡逻乏味无趣，便申请执行卧底人物。

然而在行动过程中，他备受内心煎熬，不知自己是人是鬼。然而在一次掩护警方对黑帮的剿灭行动中，阿潮却被屋村民众当作同伙打死。

这部电影和《点指兵兵》形成香港警匪片里的双生花，两者同样充满反思味道。

卧底的意义，究竟是什么？

尔后，香港电影不断开创警匪电影潮流。虽然香港电影技术越来越精致，但仍然离不开对于人性的解读。譬如麦氏兄弟的《省港旗兵》系列，其中对匪徒一方有了细致入微的刻画和描写。以至最后的结局，观众对他们产生了些许同情。

而《龙虎风云》，《无间道》，《黑白道》，就是在正与邪的基础上做更加深入的讨论。还有林超贤的《神枪手》和尔冬升的《枪王之王》，也是在说体制如何如何。

其实骨子里，这些警匪电影仍然是《点指兵兵》所打造的核心。当然，在都是火爆刺激的警匪片的当下，这样返璞归真的警匪片，似乎已经成为历史。