张艺谋的三部古装巨制当年的争议为何如此之大？

（文：捉风捕影）

《英雄》，《十面埋伏》，《满城尽带黄金甲》组成了导演张艺谋的古装三部曲，虽然于当年上映的时候毁多誉少，但却直接促成了中国式大片的第一波高潮，诸如依照此种体系，陈凯歌推出的《无极》，冯小刚拍摄的《夜宴》，两位重量级导演的加入，大大加速了内地商业电影市场化的进程，包括制作，宣发，银幕扩张，院线改革等围绕着电影行业方方面面的升级换代，由此他们三人常被视为垄断者亦或“三座大山”，风口浪尖者，必有非同凡响之处，本文单列张艺谋的古装三部曲，可以说，它们于当年的风口和浪尖，比现在移动互联时代有过之而无不及！

影片：《英雄》高端大气上档次的生日说说

“英雄”是张艺谋拍摄的第一部武侠片，也是其导演生涯中最大规模制作的影片，由张伟平，江志强两位大佬联合制片，李连杰，张曼玉，梁朝伟，陈道明，章子怡，甄子丹群星领衔，最终在内地疯狂席卷2.5亿人民币票房的国产电影记录，并在北美，欧洲，日本，韩国皆有着现象级的表现，由此，《英雄》拉开了中国大片的帷幕，被认为是内地电影“商业化时代”的里程碑作品，意义非凡！

然而一部对内地电影市场开天辟地的商业巨作却没有如期迎来满堂喝彩，导演张艺谋引来的是更多的非议，华而不实，空洞，索然无味，矫揉造作，有场面无内容等谩骂之声不绝于耳，电影这个载体在内地还是第一次激发“全民”大讨论，随着《英雄》票房的逐步走高，讨论的热度，参与的人数，与之相关的文章，视频更是几何飙升，持续时间之长，影响力之大如今鲜有作品能够与之并肩！

尤为戏剧的是，相比国内的“冰火两重天”，影片《英雄》在海外几乎得到了所有主流媒体及观众的追捧，《时代周刊》甚至把它评为当年十大佳片之首，张艺谋和李安获得奥斯卡外语片的《卧虎藏龙》几乎遭遇了同样的口碑囧境，“墙内开花墙外香”

分析其中原因不外乎这么几个，张艺谋作为曾经的“艺术片”导演转型商业，对很多人来说是为了逐利，《英雄》之前内地从未出现过投资如此之巨的电影，作为异类，很难不被主流攻击，商业片赚钱，又赚了大钱是多么理所应当的事，只是当年张艺谋第一个吃了螃蟹，经过15年的时间淘洗，现在再来谈它，《英雄》作为商业大片，视效，音效，色彩，故事，规模相比今天的商业制作，亦是上上之作，它对华语片市场化进程的推进和对外输出的贡献，亦是绝无仅有！

影片：《十面埋伏》

相比《英雄》，《十面埋伏》对张艺谋来说体量和野心要小得多，也是其古装三部曲中唯一一部在票房上没有更进一步和摘得年冠的影片（2004年的年度票房冠军为周星驰执导的《功夫》，《十面埋伏》排名第二），如果说《英雄》勉强称得上毁誉参半，本片则更多的是口诛笔伐。

《十面埋伏》从视效，动作设计，观赏性来说，是一部合格的商业大片，但因为其背后操刀的是张艺谋，一切都变得与众不同，观众会在潜意识中设立标准，作为大陆最久负盛名的导演，理应拿出更好的作品，充满惊喜的作品，《十面埋伏》的故事逻辑和奢华程度无疑让很多人接受不了，张艺谋也没有达到观众心中设立的标准，普遍的批评谩骂也就不难解释，但影片中“仙人指路”和像《侠女》致敬的“竹林大战”创意上依然值得称道，服饰，道具的考究亦能看出创作者的努力，如《英雄》那样，拿它和现在的古装大片相较，单从商业片观赏性来论，《十面埋伏》并不是一部失败的作品！

影片：《满城尽带黄金甲》

作为古装三部曲的收官之作，《满城尽带黄金甲》的制作规模，场面，奢华程度远远超过《英雄》和《十面埋伏》，张艺谋请来在国际上颇有影响力的周润发和巩俐两个老戏骨领衔，于内地名声如日中天的“周杰伦”出演，市场野心可见一斑，满屏的“金碧辉煌”，人山人海，群星荟萃如期在票房上一路高歌，最终影片以2.91亿人民币力压同是古装巨制的冯小刚打造的《夜宴》，把华语电影的票房纪录又拉升了一个层级。

张艺谋在创造又一个票房奇迹的时候，《满城尽带黄金甲》却意外的刷新了其本人电影生涯的评分新低，移植自经典话剧《雷雨》的故事核心并没有为影片讨得半点好处，反而加剧了批评的声音，毁经典，污浊不堪，华丽的色彩令人发指，浩大的场景简直是铺张浪费，批评之声铺天盖地，诚然《满城尽带黄金甲》有些野心失控，许多情节的处理不尽如人意，但张艺谋对大场面的编排，摄影机的调度，明艳色彩的大胆运用，还是极具特色，颇有看头。

《英雄》，《十面埋伏》，《满城尽带黄金甲》作为张艺谋打开中国电影市场关口的古装三部曲，虽然备受争议，但不能否认它们对内地影片商业化中标杆性的推动作用，如若不是张艺谋和他的商业巨制，也许中国大片规模化进入市场就要往后推迟几年，退一步，就电影论电影，以现在的眼光，以商业片的标准去衡量它们，诸多地方的精良程度亦是优于如今绝大多数所谓的“商业巨制”！