这段时间，铺子一直在和大家聊新片，估计你们都看不过来了吧......
今天就换换口味，推一部老片。
作为一部国产剧情片，它在豆瓣竟然有9.2的高分！（但观看人数太少，实在可惜。）
评论中有这样一句话：
这是一部我少有的国产五星电影，现在一切国产片在反映社会的真实以及刻画人物上难以超越。（豆友@十月）
更有人看完此片，惊觉“找到李安的根了”。
铺子也不卖关子了，但希望大家做好心理准备。
今天要说的这部国产片就是——
哀乐中年
为什么说希望大家做好心理准备？
因为很多人一看到海报就直接吓退了，这扑面而来的年代感......
此片1949年上映，所讲的故事发生在民国时代的上海。
按理说，这时间差了将近一个世纪，现在看来肯定会有点怪怪的。
但是这片不管怎么看，竟然也一点不过时，甚至还很“潮”。
有多潮？
电影的主人公，是对老夫少妻。
男主人公陈绍常（石挥饰）是一位小学校长，而女主女主人公刘敏华（朱嘉琛饰）则是他好朋友的女儿。
长大后，我就成了你......的老婆。
这种组合在国外的电影中其实不少见，但在一向保守的东方人眼中，还是颇为大胆。
电影结局时，年轻的妻子还生下了小宝宝。
这个孩子比她丈夫的大孙子的年纪还要小......
除了人物设定，其中一些台词听着也不违和。
在讨论到儿女时，有这样一段对话：
“你怎么会没有事情做呢？别的不说，你还有两个孩子没结婚呢，男婚女嫁的，还不够你忙的吗？”
“你真是落伍了，现在年轻人都讲究自由恋爱，哪轮得到我们来管？”
绍常对待儿女婚事的开明态度，如今看也依然前卫。
片中，为了惩罚经常迟到的学生，陈邵常用戒尺打学生手心。
有一次被刘敏华看到了，她便前来阻止：
我反对打手心，因为对学生体罚已经落伍了。
小时候被打过手心的同学请默默举手......
也怪不得有人看完此片后，直呼此片太进步了，而且还给进步二字加重了。
老夫少妻结婚生子，是性观念方面的进步。
而儿女婚嫁自由，则是家庭和恋爱思想方面的开放。
拒绝体罚，则是更高一级的素质教育观点。
所以我说，这片是真的“潮”。
在传递如此正的三观的同时，电影却没有多少说教意味，还贯穿了不少小幽默。
比如学校中的这只猫，最后竟然因为学校里天天都吃稀饭，而逃走了....
这个细节侧面说明了，当时小学教员普遍待遇不太好。（如今这个问题也依然没有解决，值得深思......）
还有一个情节，有个男教员，本想让老校长绍常帮自己说媒，劝敏华嫁给自己。
结果等了一下午，老校长回来对教员说：
她答应嫁给我了！
两个大男人都是一脸懵逼，这场面真让人哭笑不得。
其实，在当时的电影中，像陈绍常这样宽厚开明的知识分子父亲形象也是少数，
大部分还都是一些工农兵父亲的形象。
扮演陈绍常的，是有着话剧皇帝之称的石挥。
他出身草根 ，但却演什么像什么。（1957年他被打成“右派”，最终投海身亡，可惜了这么好的演员。）
在《雷雨》中的他饰演奴才鲁贵，作者曹禺便说：
“石挥演的，比我写的都好。”
在《哀乐中年》中，由于受到技术和审美的限制，绝大多数的演员都有浓浓的“舞台腔”，一板一眼，看起来很生硬。
唯独石挥，却将一个中年知识分子演得恰到好处。
在被儿子质问时，他哑口无言，眼神飘忽，手足无措。
绍常要和敏华结婚，却遭受儿女的强烈反对时，
石挥在一秒之内表情有了如下的变化，从起初的惊讶到委屈和愤怒。
他自创了和如今体验派相通的“由根起”表演法则，认为演员演戏不能只知道剧中角色、职业、一般性动作，幕开即演、幕落下场，这是极表面化的处理方式，而要“由根起”创作角色。
不少人都是他的粉丝，姜文就是其中一个。
他在《一步之遥》中的念白，很明显就是模仿石挥的声口。
然而在《哀乐中年》中导演桑弧和石挥一起塑造一个这样的中年男人形象，
并不仅仅是图新鲜，而是探讨了“老”的问题：
一个人多大才算老？怎样才算老？
很多人的观念是一个人到了五十多岁时，特别是儿子在事业上有所成就，好像就应该享福，做老太爷，再工作便有失尊严。
电影中的陈邵常就处在这样尴尬的年龄段上。
儿女长大成人，却不理解自己。
虽然大儿子陈建中更是娶了银行行长的大小姐，事业一帆风顺，羡煞旁人。
但却和父亲缺少本质的沟通，一心只想让他快退休。不然被别人背地里指着说不孝就不好了。
退休后，绍常听取儿子的建议，试着培养了一些爱好，比如集邮、养花、钓鱼之类的。
不过，他依然静不下心来，甚至有些无所适从。
年轻时为了孩子没有续弦，导致他如今依然是单身汉，连个说话的伴儿都没有。
甚至家里的佣人，都不怎么和他交流。
别人看来是“享受”的生活，在他看来就是一种“煎熬”。
五十大寿时，他还收到大儿子送的贺礼——一座风水极佳的墓园。
中国人一向很讲究身后之事，这点大家也都知道。
但如此得看重死，却不讲究怎么好好活着，也是中国独有的一个怪事。
电影特地安排的这个情节，真的直中要害。
就像片中敏华说的那样：
我老觉得我们中国人除了青年就是老年，好像没有中年似的。
她认为，这个年纪，积攒够了经验，足够去做很多有意义的事情了。
在电影中，朱嘉琛饰演的刘敏华绝对是新时代独立女性的代表。
她选择自己喜欢的教师事业，选择和自己喜欢的人组成家庭，这种生机激发出了绍常活力的一面。
尽管这遭到了绍常家人的反对，这些孩子甚至让绍常搬出家里，
但两人竟在原先准备盖坟地的那块园子里面重新建了一个小学。
影片名为《哀乐中年》，却并不仅仅是在讲中年。
而是由此出发，讲了中国人最难理清的家庭关系。
被子女反对婚事的绍常，总能让人想到李安那部《推手》中的老朱，明明血浓于水，却与他们格格不入。
没有大吵大闹，一切就在一来一往中慢慢发酵着。
电影中有中年人，自然也会有青年。
这些人中，有学历不高但勤勤恳恳的，也有唯利是图，又谄媚的古板，
对于后者，导演借敏华之口一语道破：
你以为他们是年轻人吗？他们不过是未老先衰的一群人罢了。
如此直白的批判和贯穿全片的“大胆”观念，
和如今一些空有光鲜皮囊，而并无核心内里的片子一笔，高下立判。
津津有味的看完这部老片后，铺子真的被它的生机勃勃所感染。
走心，布景和灯光都很细致。
精炼，虽是讲家庭，却没有冗长拖沓的“斗嘴戏”。
以小见大，相较于死亡的形式，更看重生存的意义。
它虽是一部黑白片，却让人看到了如今许多彩色片都没有的生气。
（想看的朋友，电影网就有汁源）
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