法国竟然没选他的新片去奥斯卡，真是亏大了

又快到一年一度的颁奖季了

各国都开始选送影片

角逐奥斯卡最佳外语片

法国选送了火影忍者剧情介绍

保罗范霍文的[她]

但是其实今年法国

还有一部新片

也很抢眼

那就是弗朗索瓦·欧容的

[弗朗兹]

这部影片提名了

威尼斯电影节金狮奖

不过比起电影

导演欧荣

似乎更具有话题性

弗朗索瓦·欧容是上世纪90年代崛起的最具活力的法国导演，他是新浪潮教规的顽抗者，法国影坛难得的才子。

他的特有风格有着特吕弗的温柔、布努埃尔的荒诞、希区柯克的悬念以及法斯宾德的冷静。所以，当欧容试图以“病态浪漫主义”来给法国电影“去浪漫化”时，他就成了法国电影的异类。

壹 短片起家

欧容从18岁起就开始拍V8短片，拍了20部左右，多以家庭故事为主，还用日常纪录手法拍摄了一系列妙趣横生的男女“床头故事”。其实在早年的短片里，欧容就已非常讲究形式与题材的融合。

▲凯瑟琳·德纳芙也是在看了他的短片后才欣然同意与他合作[八美图]

欧容曾说：“在法国想当导演只有两种途径，一是去当导演助理，不过忙来忙去总不是自己的作品，另一种是拍摄短片，慢慢积累才有机会拍长片。”

贰 [赛末点]的暗示

[登堂入室]，杰曼老师夫妇俩走出电影院时，背后的海报是[赛末点]。欧容称除了暗示杰曼已深陷此局，夫妇俩的关系也让他联想到九十年代的伍迪·艾伦和戴安·基顿，“在法国这俩人可是神一样的存在啊”。

▲夫妻二人在看完[赛末点]时谈论“想象”

叁 成人童话

欧容电影的某些局部会突然勾起你一些童话的感觉，[八美图]中茫茫大雪中矗立着一幢屋子，屋子外的墙壁边站着一只四处嗅闻的小鹿——可就在这么美好的场景中，却发生了一件人皆可疑的谋杀案，这无疑是种反讽。

[时光驻留]里濒临死亡的罗曼对童年的深情回忆也像极了童话：爸爸带着儿子去丛林里打猎，在路上罗曼遇到了一只死兔子，爸爸告诉他这就是自然法则。因此罗曼的死也就是生命的淘汰。

肆 罪与欲

弗朗索瓦·欧容对犯罪与情欲充满了探究的兴趣，他经常念叨希区柯克的杀人真经：“要把爱情场景拍得像凶杀，把凶杀场景拍得像爱情。”

从第一部短片[全家福]开始，欧容就表现出对犯罪惊悚题材的兴趣，该片讲述在一次家庭进餐后，儿子毒害了母亲，刺死了姐姐，窒息了父亲，然后把他们三人放在客厅的睡椅上，微笑着与他们合影。

而在长片[泳池情杀案]中的朱丽也让人难以捉摸，她刚刚还在与弗兰克在泳池里亲热，可转眼就搬起一块石头把他砸死

伍 孩子的眼睛

[瑞奇]讲述了发生在当代欧洲家庭，是个带有魔幻现实主义色彩的故事。

欧容说：“我就喜欢在情节上不按常理出牌的电影。我喜欢在拍电影时让镜头里的故事首先震惊到我自己，我的目标就是让观众产生剧烈的心理反应。”

欧容想通过孩童的眼睛来观察世界，“最理想的是，我希望这部影片的观众全都是孩子——他们对世界的认识还没有形成屏障，他们不会像成年人那样对不可思议的事件表示拒绝。”(图为[瑞奇]幕后照)

陆 青少年问题

[花容月貌]，导演弗朗索瓦·欧容为了深度了解少女援交，专门做了调查。影片中那个心理医生，在现实中亦是从事青少年心理问题医生。欧容给他请他拍戏的同时，也向他咨询了17岁少女做妓女的心理状态。

比如：这个年纪的青少年非常逆反父母的意愿，而作为心理医生，往往会站在青少年一边。于是在电影中，伊莎贝拉和母亲同时在心理医生面前时，他明显支持伊莎贝拉(图为[花容月貌]剧照)。

柒 搞怪客串

欧容早前曾在自己短片里露脸，饰演在厕所里搞一夜情的客人。而到了[新女友]中，他又客串了一把咸猪手男人，不禁让人有所联想。

黑暗的电影院中，旁边的胡茬男偷偷抚摸变装后的弗吉尼亚(罗曼·杜里斯饰)的大腿，这一幕成了外人对弗吉尼亚“女性魅力”的第一次认可。

捌 色彩交替

[弗兰兹]是欧容第一部黑白电影，但在某些场景处理上他心中仍怀揣着彩色电影的思维。因此他在电影中致敬了德国浪漫主义画家弗里德里希的作品。

[弗兰兹]中黑白与彩色交替，彩色部分，更多的是想烘托情感

欧容希望以一种印象派的方式来使用彩色画面，用彩色来突出人物之间再次燃起爱的时刻——悲剧发生之后，有些时候，生活还是能够恢复活力的。所以，这种切换更多的是因为情绪而不是理性。

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