《我不是潘金莲》黑了官场，可惜没有黑出个所以然

《我不是潘金莲》上映第一天，“潘金莲”就出来手撕电影圈最有钱任性的王氏父子了，对这种撕来撕去已经审美疲劳，有钱有势或者有点才华的人看上去都像性情中人，爱撕，也都精明。吃瓜群众表示，还是看我的电影，说我的感受。《我不是潘金莲》是印象中近些年里冯小刚的电影中最好看的一部了，里边不少好看的地方，让你觉得有很多可能地方也有，看完之后明显感到主创是有追求的，而这个有追求的冯小刚还是值得表扬的。
形式上独树一帜的圆形画幅，很容易让人想到中国古代园林建筑中的圆形门。功能上，它可能美化了画面，最重要的是制造了一种疏离感，让观众觉得这是镜中像、一个传说、一个故事，电影因此有了寓言感。除此之外不觉得有更多所谓美学上的意义了，也并没有多玄乎，当然，我也不认为这是作者的哗众取宠，最多是他的设想和他的完成度上有差异。

事实上，圆形画幅还让主角的表演免于尴尬，在这个圆形画面里没有多少近景镜头，两个多小时下来，范冰冰饰演的李雪莲很少有面部特写，所以也不需要太多细腻的表演。范冰冰功能性地完成了这次演出，虽然与一众表现出色的男演员形成了对照，但她并没有影响影片的质量。

《我不是潘金莲》里最好看的就是那一群新老戏骨的群戏了，大鹏、于和伟、张嘉译等都奉献了很好的表演，交出了我们中国官场上常见的、中国人心照不宣的，活的够久的中国人总会在生活中遇到过的脸、表情。这些人物也是影片的讽刺担当，在与上访者李雪莲的周旋中，他们代表中国官场上演了一出出滑稽却又无比真实的戏。除了结尾市长和县长那一场为了过审而进行的反思式对话，这个官场文化被黑得可以。

然而从圆形画幅、写意式的赣源山水等形式上来看，导演显然不想让这个故事止于中国官场的黑色幽默，他想说点中国文化、中国人为人处事的哲学。这种明显的企图，和影片的形式、题材等让我在观影中不止一次地想到早年黄建新导演的一部牛片《背靠背，脸对脸》，这是一部关于中国官场、中国人生活哲学的神作，最经典的当代中国人社会学范本。和《我不是潘金莲》一样，《背靠背，脸对脸》的故事也发生在很中国的环境下，一栋木制古建筑里，一个代理文化馆长想尽各种办法上位。两部影片最大的不同是，《背靠背，脸对脸》的主人公就在官场里，故事层出不穷的矛盾都是也集中于官场，而《潘金莲》的主人公是李雪莲，官场是被李雪莲带出来的。
就像我上面说的，范冰冰的角色很功能化，她甚至只需要交出功能化的表演就够了，你很难对李雪莲这个角色产生同理心，李雪莲太轴、太抽象、失真。你可以在传奇故事中设定一个这样的人物，放在原著小说中也不会有任何问题，但如果是在一部关于李雪莲上访的电影，而她身边的那个官场世界真实到你正身处其中，你却无法被角色本身牵引，这样就很怪，也让影片的表达流于分散，像在两个核心间游离，一边是官场，一边是李雪莲。刚要同情李雪莲，就觉得这个人物在现实中不太成立，想单纯笑笑官场，李雪莲又横在那里。
此外，影片在表达尺度上不能一以贯之，可能这对于训练有素的中国观众来说困扰已经不是很大了，但《我不是潘金莲》因为题材本身就很敏感，无法直接绕行，那些为了过审的段落对它的伤害就更大些，结尾官员自己都出来反思了，你就不大反思得起来了。总之《我不是潘金莲》仍然是暧昧的、不清不楚的，黑官场也没有黑出个所以然，离导演想象中的哲学、人性还差一大截子，但作为普通喜剧来看，里边也有不少够我们兴奋或会心一笑的东西啦。