这部香港电影拍得太超前了，以至于不是每个影迷都能欣赏

大多观众把杜琪峰的警匪片当成是充斥大量枪战镜头的电影，他的一些影片在很大程度上受到了意大利西部片的影响。

杜琪峰的电影技艺纯熟，动作镜头被呈现在精心设计的场景中，没有片刻的浪费。《放·逐》是他的作品中被低估和轻视的一部。

电影《放·逐》（2006）讲述了两个枪手领命去干掉刺杀大飞哥（任达华饰）失败的兄弟阿和（张家辉饰），奉献了极具娱乐性的迂回情节和紧张刺激的动作场面。

大飞哥

但正如很多优秀的电影人（霍华德·霍克斯，约翰·福特，拉乌尔·沃尔什）一样，香港杜琪峰的电影不仅取得了商业上的成功，还是很有生命力的艺术佳作。

事实上，杜琪峰的世界观是走在他的叙事手法前面的。

杜琪峰

他电影里的角色（大多是男子）都有几分古怪的相似，尽管他们有着别具一格的个人风格和独特的外形特点，但经常在他的电影里面交融换位。电影里很多枪战桥段，自由视角和射击视角在画面中粗暴地切换。角色间也以出人意料的方式或结盟或反目成仇。

这一系列特质使得杜琪峰的电影在与之相似的好莱坞经典西部片和黑帮片之外独树一帜。在他的早期影片中，主要人物并不仅仅具有很高的辨识度，他们更是场景中的焦点。一些中景和特写的衬托，加上人物动作的设计，往往将主人公塑造成十分英勇的形象。

甚至在被摄对象处于静态时，他仍然让镜头运动起来，从而制造了一个比实际更大的空间：镜头连续不断地运动，偶尔间隔几个静止镜头作为对比，制造一个矩阵或迷宫一样的画面。

阿猫（张耀扬饰）和阿泰（吴镇宇饰）来找阿和老婆（何超仪饰）询问阿和所在何处，随后离开，此时我们以阿和老婆的视角观察停在街边的二人。

接着镜头移至婴儿床中的婴儿，在一个中景中阿和老婆正将它从婴儿床里抱出，之后老杜给了她一个更长的镜头，她抱着孩子静静地坐着，视线穿过精美家具的缝隙看出来。

这一温馨安静的动作随着镜头缓缓的侧移被打断了，失焦的前景加强了画面的动感。这一镜头运用打破了沉寂，使母亲这一角色在叙事上回归到了本位——事实上紧接着这个镜头的是一阵敲门声，而门外则是另一个枪手在等着她。

阿和老婆