黑影、巨灵、诡异的梦……
真假混杂的恐怖，一步一步将女主带向深渊。
看《阴影之下》，Sir不免想到波兰斯基。
这位拥有法国和波兰双重国籍的大师，最擅长的表现手法之一，就是将精神上的苦痛具象化。
比如这些墙上伸出的手，就是女主心理极度压抑之下产生的幻象。
《冷血惊魂》剧照
但《阴影之下》又与波兰斯基的风格不同。
后者的恐惧是由外而内，是心里那团最黑的浓雾长出来的鬼魅，而前者的恐惧是由内而外，那些虚实莫辨的对手，更像是世界加诸在她身上的暴力。
正如片名所揭示的，女主一直在被阴影笼罩。
这层阴影，不仅来源于个人的生活烦恼、巨灵的恐怖传说，更关乎人们无力改变的时代背景。
阴影，首先是社会对女性无所不在的压制。
比如片中讽刺的一幕：
母女俩在家里受惊，狂奔到大街上。执法人员却不关心她们的遭遇，只在乎女主不戴头巾。
一个女人最应该感到恐惧的就是暴露自己
阴影，还是乱世中的家破人亡。
这是所有悲惨和怪异的外化，正因如此，父母双亡的邻家男孩虽然行为诡异，却难以令人厌恶。
阴影更是战争，是一切的根源。
它就像这个突然闯入生活的导弹，带来裂缝、创伤和恐惧。
而这些阴影，在片中，体现为令人恐惧的种种实物——
无穷无尽、令人无法摆脱的头巾，像不像伊斯兰妇女的黑纱变形体？
导弹留下的惊悚裂缝，是战争强迫人们接受的纪念品。
从《阴影之下》，不难看出导演的野心。
战争、女权、家庭、宗教、民族传说互为交织，让人尖叫过后，陷入沉默。
这种沉默，是这部“恐怖片”的余韵，也是它真正的迷人之处。
更值得沉思的是，电影的拍摄历程也切合“阴影”主题。
主创为逃避伊朗当局的审查，真实拍摄地点选在约旦，由四个国家：英国、伊朗、 约旦 、卡塔尔联合制片。
导演四处找寻演员，他们流落在世界各地，最后聚集在一起，饰演女儿的小演员就是完全业余的。
拍摄现场的导演和演员
这其实是一本用类型片元素装点的政治控诉书。
它远非完美，甚至某些段落意图过于讨巧，但足以被认可。
因为它让观众看到导演打破恐怖类型片窠臼巧思的同时，也传达了导演本人为故土千万阴影之下同胞发声的强烈愿望。
这也是一次正确示范——
主题先行又不放弃人性，意识至上又不忘记个体，最最重要的，有扎实的手艺为情感铺路。
什么时候我们能做到，就不用年年操心奥斯卡，白白陪练年复年了。
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