影片中多次说到农场像是一个世外桃源，实际上则是“反世外桃源”的存在。即使外边战火连绵，这里也充斥了一群有着封建思想的人，聚集了一堆充满劣根性的群众。
整个封闭的农场，装下的是一个时代悲剧的缩影。影片中人们只有从外界通过一个摇晃的独木桥才能缓缓走进镜头，走进农场。
同样，当场景转换到重庆城中时，镜头也大多固定在农场主家门口，丁主任只能透过小小的门缝，和里面的侍女进行简短的沟通，用一扇小小的门就把那些世俗挡在门外。
影片中考究的黑白摄影，加上固定景深的长镜头，整体的镜头调度像极了侯孝贤。巧合的是，剪辑也是侯孝贤的御用剪辑师——廖庆松。演员的入画和出画方式，像极了侯孝贤的《刺客聂隐娘》中演员的走位。
《刺客聂隐娘》
梅峰为了追求表现最佳的景深效果，在空间上更借鉴了中国上世纪50年代的影片，比如《小城之春》。
《小城之春》（1948年） 导演费穆
而在配乐上，影片尽量以环境音为主，仅有在几个转场和高潮的时候，配上简单的器乐，就连最后片尾配乐的地方，也是简单的淡出形式。
《不成问题的问题》剧照
本片以最简洁的电影手法，重点回归剧本的起承转合，人物的矛盾冲突，把故事和人物烘托起来，导演以丁务源、秦妙斋、尤大兴三人的前后出场，把整部电影处理成充满黑白讽刺意义的三幕剧。
全片就像是一个说书人，和观众娓娓道来，影片没有太激烈的高潮，直到影片结尾，大家才恍然明白它所表达的寓意。
而事实上，这个电影所表现的主题放在当下，一切都“不成问题”。
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