《驴得水》——第一部让我在心底大呼上当的电影!它成功让我的朋友圈沦陷,对“开心麻花”趋之若鹜的我,带着可能被乐成傻逼的觉悟交上票钱,却在长达一个多小时的黑暗里,无从笑起。
但是,这并不能动摇它在我心中的低位。直到片尾的那声枪声响起,张一曼的歌声悠扬传来,我才终于放弃了对喜剧的渴望,承认了这一部泣鬼神的黑色幽默,对它肃然起敬。以至于明知道不会有彩蛋的我,认真地坐在灯光亮起的观众席里,盯着屏幕上的滚动字幕,直到末了只剩我一个人。
我敬重这一批艺术家,听说在登上荧幕前,他们早已把这个故事在舞台上讲了多遍。除了乖乖掏出钱包买票,除了感叹共产主义好新时代的春风吹我向上,除了铭记三民小学黄土墙上斑驳的校训,我还想看完他们的演职员名单,看完他们的赞助商名单,看完所有的广告,以表达我对他们的敬意。
这并不是我所熟悉的“麻花”。我承认自己只是一个肤浅而狭隘的“麻花”粉,只知道把它和沈腾、马丽等同一体,在知道“驴得水”之初我只是一脸黑人问号,但听说“开心麻花”后我顿时起意,只为看看第二部《夏洛特烦恼》,事实给我一记闷棍,所以才出现了文首所言的“大呼上当”。之所以留下来一直坚持到看完所有的人员名单,是因为我不甘心,我想找到沈腾的名字,想找到下落不明的“夏洛”。曝光20明星大尺度床戏 真实堪比不雅视频图
我没有找到,但是我发现了让我难以释怀的东西:这部电影的登场人物极少,然而有趣的是,“怂包”、“人精”或者说“墙头草”的裴魁山,是唯一用本名参演的演员。
当走在回学校的路上,我反复品呷着这似有深意又或许纯属巧合的细节,也许这就是我等到的彩蛋,这样的本色出演,也正是乱世之中我们普通众生最可能呈现的模样。
这则故事虽然在虚构的民国,但分明就是眼下现实的借尸还魂。我好奇主管部门为何能让讽刺如此辛辣的电影上映,其中不乏腥味的台词能够过审简直不输《烈日灼心》里邓超和吕颂贤脱衣热吻的突破,直接把姜文的《让子弹飞》比到车底,让他可以考虑重制《鬼子来了》,上院线再赚一把。而就是这样的真实,才让一出荒诞的闹剧有了合理的根基,虽然让人啼笑皆非,同时让人哭笑不得。
我相信大多数人,至少在我所在的影院,大多数都是青年人,皆在孙佳和周铁男闹翻的时候,深深为这些骂人幼稚的成年人感到捉急。但我们这些坐在荧幕前的事外之人,又怎么知道何时何地,自己也会一错再错,错上加错,走上一条和老孙一行人再也兜不住情势的悲剧之路?
相比其他几位主角,颇有小人做派的裴魁山竟然是最大的赢家,所谓赢家,也不过是输得最少的那个人。张一曼心智沦丧香消玉殒,孙校长的鸡汤洒了一地、爱女远走解放区,周铁男险些丧命枪口、不可一世终成怂包、失去了自己更失去了所爱,铜匠整就是个悲剧、我都不稀说他。只有裴魁山,他仅仅碎了一颗鲜活的心。
我也相信很多人为老裴的作为不齿。然而这部剧的讽刺可以从很多角度来诠释,裴魁山在心碎后站在屋外听着一曼的呻吟,彻底心死,最早倒戈,彻底醒来,反而有些幸运的味道。他在特派员面前的挤眉弄眼谄媚哈腰,在众目睽睽下痛骂往日倾慕的女人,西北炽热黄土高坡下裹了一身貂皮大衣,却总也拥不暖那颗早已彻寒的内心。看着他在枪响后缩在角落时两眼泪痕,多么孬,多么尿,然而我们又有谁能在事起之初坚持到黄土坡上去办村小,又有谁敢拿着剪刀和手枪对刚,又有谁愿意为了所谓的大局去睡一个铜匠呢?
多的是裴魁山这种连百度百科都不屑于给一行角色介绍的小人,临阵倒戈、砌墙逢迎,美言之为“明哲保身”,挡不住被枪声吓到尿裤子,尿却从眼角流了下来。
观众里也许还有少数的孙佳,这兴许也是这部电影能够过审的一个原因。她是人性的最后一片净土、最后一丝清流,虽然她在老父跪在眼前时终究没能坚守原则,被卷入这个即将席卷一切至失控的漩涡中,但幸在最终唯一的不可控因素,铜匠的泼辣老婆,半路杀入将一切戛然而止,足以保证剧情把孙佳这份唯一的坦诚和清纯送往延安,送往了剧情所在时代唯一的乐土。
我曾经也有那么一个为了“高科技”跳跳球兴奋不已的时代。我也回忆起自己经历了所谓的成长后终于变得知有所不能为,这种放弃并没有人用枪指着我。我怕,怕将来变得和老孙一样空有情怀,却不得不行坑蒙拐骗之实。当然我也不愿意做出老裴那副嘴脸,但在一句句冠冕堂皇的“身不由己”中,无人可以苟全,那也只能让自己尽量趁早醒来,有一说一,有十说十。
打打气有什么用,“校长,我们不是有言在先吗”?
套路玩得深,就怕谁当真,“是啊,已经晚了”。
张一曼,“我当初怎么就眼瞎看上了你”?
但有谁问过你,曾经淳淳之心被冰封在张一曼洒下的“雪花”下时,你可早有觉悟,去做一个市侩之徒?
Thank you welcome, 裴魁山。你是唯一让我在观影过程中出戏的人,整部电影难免说教之嫌,但唯一生硬的灌输只有你的那句“你不能用你的道德标准,来绑架我的利益”。你也是让我在电影中觉得最鲜活的一个人,一个走出电影院放眼望去仿佛所有人都是你的人,包括我自己。

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