事实证明，没有唱歌跳舞的印度片往往都是高分好片

“怎么了，老兄？你老婆跟人跑了没？人家又找了个更好的?你可咋整啊？你就是个没用的废物！”

一位瘦弱的老人坐在路边，浑身上下都显露出了老态，只有嘴巴还充满活力，对着路上的形形色色骂骂咧咧。

老人活了那么长时间，积累下来的是各式各样的脏话曝光20明星大尺度床戏 真实堪比不雅视频图

老人今年101岁，村民都尊称他为百岁人瑞高达（注：高达是印度卡纳塔克邦对村子里类似于族长一类角色的敬称），但事实上村里没有一个人尊敬他。

老人在世上活了一百多年，到头来没有一个人把他当回事。

然而故事的主人公并不是这位长寿老人，因为他突然死了。

老人离开了人世，却成为了整个村庄的焦点。

老人离去的也算安详

平日里冷清的村庄于是变得忙碌且热闹起来，在纳德库帕鲁村，乌贾迪节、婚礼、葬礼，可以看作是当地的三大节日。

没有人因为老人的死而伤心，包括他的儿子、孙子（也可能是儿子）、曾孙子。

出殡路上的独舞

老人的子孙和村民要给他举办一场风风光光的葬礼。

所有的故事，就围绕着这场葬礼展开……

葬礼Thithi (2015)

导演: 拉雷姆·雷迪

编剧: 拉雷姆·雷迪 / 厄尔戈达

主演: Thammegowda S. / Channegowda / Abhishek H.N. / Pooja S.M.

这部电影入选9~10月豆瓣电影口碑榜

《葬礼》是年轻的印度导演拉雷姆·雷迪的长片处女作，电影的形式并不新颖，但却是不同于印度传统的影片，片中没有一点歌舞的片段。

经验屡次告诉我们，没有载歌载舞的印度片往往都是高分好片（当然不能反向推，印度歌舞片也太多好片了，只是难得在印度片里没有歌舞）。比如去年那部印度版的《杀人回忆》，《罪恶》——

说回这部《葬礼》，片子获得了去年第68届洛迦诺国际电影节当代电影人单元金豹奖以及最佳处女作奖。

影片《葬礼》在去年瑞士洛迦诺国际电影节上斩获两项大奖，和《路边野餐》同台竞技

导演拉雷姆·雷迪生于卡纳塔克邦的首府班加罗尔。拉雷姆大学时期学的是经济学专业，但他并不想将此作为自己的事业，于是他决定去布拉格学习电影。

在拉雷姆前往布拉格之前，他同自己的好朋友厄尔戈达（也是本片的联合编剧）就决定在厄尔戈达的故乡，位于门迪亚区的纳德库帕鲁村，拍摄一部电影。

本片的导演拉雷姆和联合编剧厄尔戈达

拉雷姆和厄尔戈达两人可以算作是发小，从小学起就相互认识，在《葬礼》这部电影中，导演说他们两个人一个局内人、一个局外人，在电影的讲述上组成了丰富且平衡的视角。

和前一段时间的《长江图》类似，《葬礼》的主要灵感来源于故事发生的这片土地。

这部电影在剧本都没有的时候，最先确定了电影的拍摄地点。所以并不是剧本创造了故事的发生地点，而是这片土地滋养了整个故事。

全片采用非职业演员出演，几乎都来自于电影中的那个小村庄，许多人是是看着该片编剧厄尔戈达长大的，其中一些人还是他的亲戚。

这些非职业演员的表演真实且不做作，电影中故事对他们而言大都是真实发生的，片中的孙子萨马那为了祖传的土地而烦恼，扮演他这位演员现实中同样在为索取土地而奔波。

电影中都是来自这个小村庄的非职业演员

导演说他并没有在创造故事，只是把村民们的日常生活提取、加工。其实这些村民也可以算作是电影的联合编剧，甚至影片中“葬礼”的这个概念也是村民们提出来的。

拉雷姆和厄尔戈达最先确定了影片中的三个主要人物，分别是儿子格达帕、孙子萨马那还有曾孙阿比，之后通过一段时间的相处和观察，根据演员的真实性格来编写剧本。

故事一开头出现的百岁老头是在编写剧本的过程中发展出来的，影片最终的剧本长达160页，包含了上百个人物，足以可以看出这个年轻印度导演的野心和才华，以及整个故事的复杂度和广度。

几乎和常规的电影制作程序背道而驰，这部《葬礼》最先确定拍摄地点后再确定演员，之后才完成了剧本。

这种特别的方式反而使电影的环境、人物和故事达到了一种高度的统一，这种统一让影片的现实主义风格更加令人信服，同时拥有了一种十分令人舒服的观感。

这种舒服的观感还得益于电影的剪辑部分。作为一部看似有些粗糙的处女作，这部《葬礼》的剪辑流畅地出奇（导演拉雷姆同样参与了本片地剪辑），特别是片中有一串类似新闻采访的镜头，饶有趣味又没有显得格格不入。

HBO出品的美剧《火线》，被许多观众奉为经典

不过很难想象到电影的构思和剪辑竟得益于一部HBO出品的经典美剧——《火线》。

美剧《火线》最早让我对电影整体的现实主义风格以及电影结构产生了兴趣。电影的视角在多个人物和故事线中游移。我研究这部剧中的剪辑点，学习如何通过对细碎场景的剪辑来表现流动的现实生活。美剧《火线》在《葬礼》这部电影的许多方面都起到了十分重要的作用。

故事围绕着一场“葬礼”展开，却没有丝毫沉重的氛围，相反电影可以看作是一部荒诞的喜剧电影。

但也许导演从来没有想过拍摄一部爆笑的喜剧电影，片中没有那种为了制造喜剧效果的刻意桥段，最荒诞的高潮段落戏剧性也不是很足，电影中的幽默和荒诞完全就是真实发生在生活的一部分。

电影中的幽默都是简单且不经意的

各自心怀鬼胎的三代人发展出了三条故事线，三条线阴差阳错，交互发展，最后走向了一个哭笑不得的结尾。整个电影看起来像略久以前的《疯狂的石头》，又有点像不久之前的《心迷宫》。

但是相比而言《葬礼》的叙事节奏很平和、很扎实，不花俏、没有明显炫技的意图。三条线稳稳当当地融在整体故事之中，而不是玩弄叙事、把故事打的七零八落。

而且《葬礼》最大的优点，就是拍出了印度农村生活的质感，把故事讲得出彩是一种优秀，把故事讲出质感就是另外一个层面上的问题了。

其实片中的农村生活和中我们国家的农村相似度很高，拖拉机、摩托车以及村民口中不带重样的污言秽语。

在电影的影像之外，你似乎能够感觉到到脚踩在黄土上的触感，闻到若有若无的牛粪和羊屎蛋的臭气。

电影中的场景都极具生活气息

这种感觉可能并不完全来自于电影，更多是来自于你对生活的记忆。但影片能够勾起你五感上的共鸣，这可能就是一种“有质感”的证明。

这种电影让小编想起贾樟柯在自己的故乡汾阳拍摄的处女作《小武》，片中有一个小屋在澡堂洗澡的戏，镜头上摇，是脏不拉几发了霉的房顶。

《小武》（1997）

贾樟柯和拉雷姆的处女作中都有一种未经美化的“质感”，这种“质感”来源于对生活本身的一种尊重。

前方高能，彩蛋一枚

《葬礼》的海报上，是高达老人的儿子格达帕，为了表现出他脸上丰富的表情，导演决定请人用针织的方式来做，一针一线地仔细缝制出来，最终成品是一条毛毯。

本片电影海报的制作过程

然而他们觉得做一个版本还不够，于是又用同样方法做了一个人物合集版——

这是印度埃纳德版的——

电影海报发布那天，特别请来了印度明星Puneeth Rajkumar剪彩

最后电影在印度公映了，在电影和海报背后，有多少人知道是谁付出了心血？

文章来源丨奇遇电影（ID：cinematik）

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