今年韩国的申奥片，只比大唐玄奘好一点

韩国今年参加角逐

奥斯卡最佳外语片的

电影[密探]

终于可以看了曝光20明星大尺度床戏 真实堪比不雅视频图

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看完之后不得不说

小编有些失望

这明明就是一部略显无聊的

韩国主旋律电影嘛

[暗杀]与[密探]同期拍摄。主旋律基调的环绕下，两部影片获得了相似的气质。

然而，[暗杀]的精神与人、事息息相关，崔东勋摒弃大义的宣讲，转而用一场场暗杀行动来激烈渲染，以及兼顾到每一位角色的塑造功底，使整个故事无论是清晰度还是观赏性都在高水准线之上，精神主旨反而更能直抵人心。

但[密探]在同时期历史事件的包裹下，并不具备足够的商业元素，脸谱化的人物、长时段的铺垫，无形中削弱了血性的力量。

相比之下，帮崔东勋把故事讲好的主旋律意识，成为金知云讲不好故事的首要元凶，在“不好”的层面，它的三宗罪，尤其致命。

第一宗罪：喧宾夺主

时间线上，[密探]早于[暗杀]。上世纪二十年代末，义烈团的反抗运动到了关键时期，炸毁日本重要建筑成为他们的首要目标。

如此一来，就需要炸弹，炸弹在上海，需要义士们运往韩国京城，一路上有的是艰难险阻，围追堵截。故而，团中领袖策反日本警察局长官李政洙的行动就此展开。

“密探”一词，与欧式概念中的“间谍”类似。李政洙的设定很有意思，此人的立场值得玩味——原是韩国人，日占时期当了叛徒，义烈团运送炸弹，需要他的自我觉醒和帮助。

金知云为电影起名“密探”的意图显而易见，希望通过整个故事，深刻塑造一个游走于正邪两派，性格及心理上都充满了矛盾的人物。

但实际上直到片尾字幕升起，导演都没有准确矫正叙事的着力点。

影片碍于渲染主旋律的必要性，在大部分时间里宣讲的是义烈团成员与日军的明争暗斗，重点在于群像的好与坏两面，而非在大格局的洪流中，苦苦挣扎的个体，这就从根本上违背了片名的诉求。

第二宗罪：故作高深

近来，[我的战争]与[湄公河行动]均以更加商业的手法，为主旋律渡上了一层绚烂的外膜，以致该类题材或多或少挣脱了以往的刻板、冗长，开始变得不同。

但[密探]证明，韩国电影在这方面做得还不够好。

影片前半段四平八稳的叙事充分解释了它被选送至明年奥斯卡的原因，“山雨欲来风满楼”的压抑氛围无可厚非，可金知云却在镜头处理上刻意烘托出一种高尚感。

这种不加掩饰的应试思维，使本片几乎就要染上[为奴十二年]或[林肯]那般表面大义凛然，实则平庸之极的顽疾。

第三宗罪：急功近利

[密探]最好看的段落是，运送炸弹的金禹镇等人在火车上与日本警官对抗的戏份。继[釜山行]后，孔侑再一次登上了远途列车，这一次车上没有丧尸，却迎来了某种程度上比丧尸更可怕的日本警官。

这个阶段，李政洙已被义烈团成功策反，成为“双面间谍”，所以在警官桥本的追捕与金禹镇等人的反追铺之间，故事被拉出了短暂的张力。

金禹镇用计找出奸细的桥段，配乐、剪辑、节奏一改之前的颓靡，表现出了忏悔式的出彩，多个环节一起营造出的狭小空间的魅力，为影片加分不少。然而毁掉这个加分项的，依然是金知云时刻不忘的主旋律意识。

在金禹镇一行人到达京城，被日本方面大肆围捕的戏份过后。结局时间就此到来，慢条斯理了大半段的金知云似乎突然意识到，结尾需要再来次升华。

于是关于义烈团全员被铺、被施刑、被审判的情节，皆被几组平行蒙太奇潦草交代，优雅配乐辅佐惨烈画面的冲击感是有，但简单的一招声画对立并不能挽救节奏的失控与线索的混乱。

种种不足，导致影片结尾并未完全收紧，李政洙的密探形象终于是止于表面，烈士们为国捐躯的精神也随着炸弹的引爆，消散无踪。

我们当然要敬佩为时代、为家国献出生命的勇士们。但牺牲背后的信仰是为了让电影好看，而非一味宣扬自己的可贵，从而置一切法则于不顾。

[密探]的不足，导致战争精神并未完全融进每一帧影像中。未及预期的观感衬托出的，是金知云可叹，又可悲的创作初衷。

观影贴士

1.本片是华纳以100亿韩币(约6000万人民币)投资的首部韩国电影。

2.本片昭示着导演金知云继执导好莱坞电影[背水一战](2013)后，时隔五年重返韩国影坛。

3.此前，孔侑已凭借[釜山行]荣升“千万演员”(参演影片票房之和过千万)之列，为了证明自己戏路之广，才参演了[密探]。

4.片中，李秉宪饰演的义烈团团长与日本警察有着精彩的对手戏，此次也是他与金知云的第四次合作(前三次分别是[甜蜜的人生]、[好家伙、坏家伙、怪家伙]、[看见恶魔])。

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