没有这部电影就不会有后来的徐克

今天是胡金铨的

[龙门客栈]

上映49周年

徐克的[新龙门客栈]曝光20明星大尺度床戏 真实堪比不雅视频图

就是根据这部电影改编

而徐克的创作也深受

胡金铨影响

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这部经典的[龙门客栈]

不得不说是武侠电影史

不折不扣的经典

很多人在谈论[龙门客栈]时，都在讲电影本身，却忽略了电影背后掏钱拍片的电影人。

上世纪60年代，中国台湾的“联邦影业”刚成立不久，始创人沙荣峰、张陶然是非常精良的制片人，又对传统文化保有自己的想法，跟中国香港的邵氏体制格格不入，一心只想玩自己的风格。

“不赚钱”的导演胡金铨来到台湾地区时，是联邦充当了伯乐，给他投了钱，拍了既叫好也叫座的[龙门客栈]，之后又有了[侠女]。

▲胡金铨

胡金铨此前在邵氏受尽委屈，邵逸夫对其导演才能十分轻视，先是不满[大地儿女]预算超支；之后下令将他执导了一半的[丁一山]样片销毁，换导演重拍。

即便是大名鼎鼎的[大醉侠]，邵老板看完样片也很不满意，当面教训胡导“小胡要多跟小徐(即徐增宏，执导过[江湖奇侠])学习”。

正因如此，不愿再受屈辱的胡金铨，才在与邵氏三年合约期满之前跳槽联邦。

▲[大醉侠]片场照

胡金铨离开邵氏那个节点上，联邦这种刚刚起步的小公司，比起邵氏这样的强势大鳄，究竟为[龙门客栈]的电影成色做了多大贡献呢？

台湾国语区的文化人，多是内地过去的艺术功底深厚的人，即便到通俗如电影这样的现代文化领域，仍然不失国学、国术的学养追求，国语观众也养得起这样的电影和导演。

此外，弹丸之地的香港，讲究短平快。邵氏片场再大，都是假山假水，人造景致，哪有宝岛的山川河岳可以尽情取景。

邵氏千余部片子都是在浅水湾片场完成，偶有外景都是馒头似的土丘，小气的山头，捉襟见肘的荒野、林地。

▲[独臂刀]剧照

胡金铨的武侠电影，一个显见的特征，就是实景、实物，而且历经考证，一草一木、一山一石，灵风吹息。

[龙门客栈]全程在台湾地区实地取景，侠客与自然环境的互生关系，这对邵氏电影来讲是无法完成的任务。

▲[龙门客栈]片场照

胡金铨拍片时的“大阵仗”，连邵氏这种业内巨头也会吃不消。在[龙门客栈]中，胡导依然发挥自己的烧钱作风。

张彻谈起此片说：“戏主要集中于一个客栈，但他(胡金铨)的主力景都是外搭，而且场地选在台湾，台湾的天气(中南部台风常年肆虐)就成了致命伤。”

胡金铨与墨镜王一样，出了名的拍戏慢，长时间“不务正业”。好在[龙门客栈]一炮而红，导演扬眉吐气，公司得意。

▲[龙门客栈]片场照

1967年，[龙门客栈]票房大卖，红到连隔壁的邵氏都坐不住。邵氏以胡金铨欠六部片约为由，逼迫联邦将[龙门]的新马版权廉价卖给他们发行，结果邵氏赚足200多万港币(足够拍几部武侠大制作)。

联邦自然将这笔账算在胡金铨身上。于是，按照联邦高薪挖胡导时许下的承诺，后者本该从[龙门]的票房收益中抽取几十万港币的红利，最后却不了了之。

饶是胡金铨再有君子之风，也难免心有芥蒂，曾对日本记者说：“[龙门客栈]替联邦赚了一个片场。”。

▲[龙门客栈]剧照

尽管合作不甚愉快，但正是联邦对胡金铨这种“知遇”，成全了一代大导演和一代佳片。这就是导演和电影的运气，换个公司，换个人，估计就是另外的风水，另外的气场。

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