5分钟看懂情色电影和色情电影的区别

许多男性同胞都将情色电影当做毛片看，这是不理性的。作为一个准确的类型，情色电影虽然传播和使用最为广泛的，但却也是最少研究。这一类会在此拆分被分为不同的子类，比如“情色电影”“色情电影”，它们之间虽存在着的差别，但都是以两性（或者同性之间）欲望为主题。

这些子类的差别在哪儿呢？简单说来，就是「情」和「色」的规模或范围，以及对身体和性塑造的详细度。

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情色电影和色情电影

电影发展到今天，「情」和「色」都发生了历史性的转变，尤其是在主流电影中。情色电影的类型基本上是指色情片。一些仅仅带有性爱主题或正常“床戏”的电影也经常被归在情色电影之下。事实上这种归类是不正确的，因为那些敏感部位已经被不同程度地遮挡。

比如英格玛· 伯格曼（Ingmar Bergmann）的电影《沉默》（Tystnaden，1963）就不是一部以性场面吸引注意力的电影，尽管这电影里充斥着呼喊、呻吟和急促的喘息。联邦德国1963年评论称：《沉默》是一部关于成长和解放的电影，其中在三个场景中展示了性爱的场面，当然只是模仿。这类电影不应该被划分为情色电影。

1963《沉默》

主流电影文化在美学造型上已经得到了非常大的发展，而这些也刚好被使用在其他类型电影之中。带有性暗示的故事首先会停留在女性角色和女明星身上，从默片时代的“性感女神”到战后时期的“性感女郎”，给观众带来更多的是违反禁忌的刺激，肆意渲染着诱惑和欲望。穿着低胸装的丰满女子，映射出的是裸露带来的感官兴奋、性解放和视觉上的女性美。

1926-1962 玛丽莲·梦露

这类情色电影由那些故意性感的画面创造出来，身体上的展示却被极度地克制，它们常会化作一种具有诱惑力的符号，比如「蛇蝎美人」。性在这里作为一种象征符号被美化后赋予社会属性，裸露的胸部和身体被某些国家的审查机关允许在观众面前展现，性感才被人符号性地转喻到与性有关的行为上（大多是性爱场景的表演）。在这些展示两性的场景中加上浪漫的虚焦画面和柔和的音乐，把影片掩饰成为所谓的“启蒙电影”，又或者将青少年性喜剧诋毁为青春期创伤，当然这也少不了永恒的幸福承诺和无休止的前戏（充满挑逗的广告）。

1972《巴黎最后的探戈》

「易装癖」和「变性者」被以不同形式转向喜剧，并在欢笑中释放了“性问题”。这种电影类型主要还是由19世纪末电影史初期的色情电影组成。人们可以在其中区分出上百种色情电影的变种，这些大量的子类型几乎服务于每一种性嗜好。它表现着不同的姿势、技巧，不同的地点及环境，不同的年龄和做爱时的个人状态。就像在网络上键入「胸部」一词，这一栏里就会提供各种各样的词汇：巨大的、大的、悬挂的、小的、平的、没有的、自然的、硅胶的、乳头、穿孔、牛奶、打湿的T恤、乳交、露阴癖、染成棕色的、涂过油的、被捆绑的，等等。新的类型更有：“绑缚”“做爱机器”“女人射精”等，这些例子很清楚地说明，色情电影的一个很重要的方面就是展示那些被禁忌的内容。

经典色情电影美学

色情电影的美学特征可以总结如下：对于性的表现是具体和直接的。角色是可以替换的，是没有心理层面的，而且被还原到赤裸的性上。场景和空间不起任何作用，每部电影都是按照程式化的线性次序由无数单个的场景组成，而这些单个的场景又是通过松散的情节串联而成。色情电影的编剧学是以性工具为目的的编剧。

此处不注明影片

其特点是，性行为在这里并不是像在情色电影或者性感电影里那样被表演出来的，而是真实发生的，几乎是纪录片形式的。观众的主观愿望被转换成客观现实。同时“碎片”原则占支配地位：身体的部位、性器官、画面片段（多数是近景或特写）、推焦，镜头贪婪地在身体上移动，同时还伴有麻醉般的机械音乐，这刚好符合身体运动的机械性。性被粗鲁地展示，丑陋而粗俗。对禁忌的破坏作为一种狂放不羁在形式上得到表达。摄像机表现得极端低能，灯光通常也很糟糕，对话也是刻板到极端。性冲动被塑造成一种原生态。

色情电影主要是由说服策略影响，同侦探电影一样，它也是以影片效果为导向。唯一不变的是女性的欲望——（要么掌握主动权，要么很快被征服）然后通过叫喊、呻吟、语无伦次来表现这种欲望。因此人们将色情片工业称作“呻吟电影工业”，在配音时这些电影镜头被专门配上女性的“呻吟”，故而得名。这种叙事方法的作用是明显的：多数男性观众被激起性欲——色情片有的只是原始的刺激作用。

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