这部生猛电影，绝壁会刷新你对港片的刻板印象

最近，头条君看了部韩片，《男与女》。

男主是孔侑，演《熔炉》、《釜山行》那位。

女主是全度妍，路线比较另类的一位女星，既演人气剧，也演文艺片，如《密阳》、《快乐到死》，尺度不设限。曝光20明星大尺度床戏 真实堪比不雅视频图

片子讲的是两位已婚男女的出轨情爱故事。

豆瓣目前评分7.2，还行。

有群众打了3星，并表示：“情色部分还是有点畏手畏脚、遮遮掩掩，要是放开了拍，肉碰肉，肉啃肉再猛一点，有孔侑的蛋蛋、PP，能看到全度妍姐姐的全身，可以四星的，遗憾。”

有女同志肯定了全度妍，但只打了2星：“全度妍真是棒，每个想转文艺咖的男星都要在片子里跟他睡才行吧。”

头条君的观感是，画面美，节奏缓，气质闷，整体不疼不痒的，鉴定结果：可看可不看。

说到画面美，法国人拍过一部《一个男人和一个女人》（Un homme et une femme）。

1966年亮相，但手法很现代，至今来看仍不过时。

在尺度常令人瞠目结舌的欧洲电影里，这片算是保守级。

讲的是一对各有孩子的成年男女，从相遇到相爱，摄影有点像初代王家卫，偷窥式地捕捉了许多男女之间那些容易被忽略的细腻波动。

该片拿过戛纳金棕榈和奥斯卡最佳外语片。

豆瓣评分8.4，好于93%爱情片。

对于不排斥老片的同学，这部是推荐观看。

现在，重点来了，头条君今天要推荐一部看上去不美，但很生猛、很有力量的港片，也叫《男与女》。

前面那俩克制舒缓，这部凌厉如刀。

两个“外来者”，在香港，被都市、被命运砍得伤痕累累，他们狼狈相依，互相取暖，而残酷难料，他们不知所归。

导演是蔡继光。

主演是钟楚红、万梓良、关海山。

豆瓣评分7.1，不是很高，但在普遍不被重视的港片中，不算低了。

@内陆飞鱼说它假，造作，套路，粗糙。

更多人，点赞一下红姑的美，对片子打个中评、或差评。

作为一个在录像厅的枪声和江湖里长大的孩子，头条君完全不同意这些评价，它们是基于刻板印象产生的刻板评论。

如果你自认没有偏见，并且认真看了这部电影，它绝壁会刷新你对港片的一些惯有印象。

先说主演。

彼时，钟楚红刚出道没几年，处于青涩期，还没有成为可以坚决排斥大尺度戏份的大咖。

片中，她不是这样——

《纵横四海》

也不是这样——

《秋天的童话》

而是这样——

万梓良还没一脸横肉——

《98古惑仔之龙争虎斗》

而是个俊朗小伙儿——

凭借此片，他们分别提名了1984年香港电影金像奖的最佳女主与最佳男主。

港片以类型为王，武侠、动作、警匪等，都牛逼闪闪过。

但《男与女》不是类型片，不为娱乐。

这里没有赌侠、赌圣，也没有赌神，江远生（万梓良）只是一个赌徒。

它大体上属于生活流，少修饰，和许鞍华（《桃姐》《女人四十》《得闲炒饭》）、方育平（《半边人》《父子情》《美国心》）这些导演的作品相似。

但又没有完全排斥戏剧性元素。

除了赌徒设定，江远生还是个拳击手——这种设定或是来自于1976年的好莱坞电影《洛奇》。

还有服用禁药、黑帮、黑幕等元素。

牛逼的是，导演把生活流与戏剧性生猛地搅合了一通后，竟也浑然天成。

被海报吸引，冲着香艳尺度来看的同学，最好还是把裤子穿上吧，这片压根就不是官能片路子。

开场定调——一个片子好不好，看10分钟就足以判断。

移动长镜头流畅无比地扫过香港，简直荡气回肠。

@五色全味：长镜头扫下80年代的香港风貌，又爱又恨。

孟思晨（钟楚红）登场，她居无定所，寄人篱下。

找不到工作。

为了混个睡觉的地儿，竟要“陪睡”。

接着，她遇上了他——江远生。

但她还是“嫁”给了贵叔（关海山）——为了身份证。

不过她没有与江远生彻底断绝来往。

他们甚至有更大的梦想（其实是幻想）。

这种“错乱”生活，终究迎来了悲剧收场。

整片中，没有一个通常意义上的“好人”。

孟思晨看似无辜，却陪睡，出轨；江远生好赌，滥用暴力；贵叔娶孟思辰，主要是为续香火。

可，你说，他们都是坏人吗？

也不是。

他们就那么自然而然、无可避免地“恶”着。

你不能哀其不幸、怒其不争，他们为了活着，为了自己的目的或梦想，可以奋不顾身地投入所有——他们其实也一无所有。

非要下个定义的话，只能选择这个：肮脏的现实主义。

是的，这不是一部讨好你、娱乐你、给你画饼的电影。

但它不是绵软的、令人灰心丧气的无力电影。

恰恰相反，看了《男与女》，头条君非常感慨钟楚红、万梓良、蔡继光当年的无限活力与光芒。

在30多年之后的今天，回头看它，依然会被它的张力震撼到。

港片总是快乐的、有趣的、美妙的、暴力的或香艳的，在成长中扮演过积极的、消极的启蒙角色。

“哇，港片好爽！”→“哇！港片也可以这么文艺。”→“哇，原来港片还有这样的内涵。”

《男与女》，属于最后一种。

它不仅仅是某种记忆符号、城市民工的消遣品、电影工业中的一个意外产物。