换个姿势，打开历史。当《纸牌屋》遇上罗大佑，人们讶异：党史纪录片原来可以这样拍。
近日，一部名为《重生》的党建记录片火了。除了在央视热播，B站、豆瓣……也都被追捧。
这部由网络时代年轻人拍摄的党史纪录片启用的是《纸牌屋》的摄影师，罗大佑的片尾曲。曝光20明星大尺度床戏 真实堪比不雅视频图
“大片既视感”、“业界良心”、“中共第一偶像天团”、“教科书里走下来的周男神”……很少有一部党史题材的纪录片会激起这么多年轻人参与讨论。
他们用“大片即视感”和高颜值“情景再现”捕获了无数年轻观众，为党史纪录片找到了一种全新的打开方式。
里程碑式的事件
《重生》第一集是6月29日上午在B站（bilibili）发布的。前一晚，这部主要讲述中国共产党早期历史的纪录片，赶着建党95周年，已开始在央视等多家平台陆续播出。
身为果酱字幕组的负责人，胡琛浩在B站帮制作方北京伯璟文化传播有限公司（以下简称“北京伯璟”）友情推送这部片子时自称没有犹豫过，“但确实意识到风格明显不搭”。他是冒着“个别粉丝的强烈反对”，把《重生》推介给浑身上下流淌着二次元血液的B站网友的。
为此，他们收获的第一条评论就是调侃：“字幕组连中文都会，好厉害啊！”
起初，这部纪录片反响平淡，胡琛浩并不意外。现在的年轻人差不多从上小学起就接受党史教育，历史对他们来说，是考试成绩的一部分，严肃而枯燥，稍不留神就成了学业负担。所以对这类主题的作品，他们有一种本能的敬而远之。
《重生》真正被B站网友关注是从7月1日开始。“各大网站、电视台已经轮流开始播放了，B站上也有了人气，后来一天1万的点击量，再一天2万、3万……”北京伯璟策划总监张楠向《博客天下》回忆。
很快，《重生》5集的播放量超过10万，最高日点击量排名全站当日榜单第84位，评论和收藏量也都累积过万。
和B站的大部分视频一样，《重生》经历了密集的弹幕洗礼。“大片既视感”、“业界良心”、“中共第一偶像天团”、“教科书里走下来的周男神”……很少有一部党史题材的纪录片会激起这么多年轻人参与讨论。
如果仅仅是在传递一种信仰和信念而忘记了讲故事，传播效果就会打折。
赵启辰意识到《重生》被热议，是在他在豆瓣上发布随笔《我与<重生>的一切》之后。这个1985年出生的年轻人是这部片子的导演，同时也是北京伯璟总经理。7月8日早上，他突然发现个人豆瓣账号新增了几十个关注，看了留言才知道自己两天前写的文章被推荐到了首页。
他没想到以文艺青年为主的豆瓣上居然也有很多人关注《重生》，并打出了9.1的高分。有人在评论中写道：“大周末在家看党史，居然感动到集集落泪。”
除了在网上走红，《重生》在各大电视台也取得了不俗的收视成绩。
在没有任何行政指令的情形下，《重生》先后在19家卫视台陆续播出，北京伯璟董事长、《重生》制片人李东珅称之为“里程碑式的事件”。
加上对白就是电影了
《重生》一开场就极具大片风范。
到处镌刻着金色龙纹图案、香烟缭绕的清宫内，一群大臣身着整齐的官服，列队肃穆而立。旁边是一队穿着蓝色军装的革命党人和几个穿西装的洋人，一样表情凝重。
光线从窗外打进来，落在殿内的皇帝座椅及背后的屏风上。龙椅上并排坐着一个悲伤的母亲和她少不更事、正在把玩一个乒乓球大小的夜明珠的儿子。
伴随着画面推进的是一段浑厚而饱含磁性的画外音解说：“再有5天，辛亥年就要过去，但，清帝国到底还是撑不住了。这天上午，皇太后隆裕领着时年6岁的皇帝爱新觉罗·溥仪来到养心殿，主持了最后一次朝会。她代宣统皇帝颁布了退位诏书。”
话音刚落，小皇帝手上的珠子掉到地上，清脆的滚动声引得跪倒在地呼喊“万岁”的大臣偷偷侧目。接下来，画外音继续：“这意味着，持续运行了2132年的中国封建帝制就此画上句号。”
不知道的人看到这里，可能还以为是部电影。道具、布景、摄像、灯光、演员的演绎，完全都是奔着电影去的。
溥仪的故事讲完，画面立刻陆续切换到同一天的毛泽东、李大钊和陈独秀身上，用大历史的视角横向讲述他们当天都在干什么。
李东珅对这个开篇甚为推崇，看似不经意的场景，蕴含着深刻的意义。他称总撰稿人邓建永为“神”，“《重生》如果没有邓老师开头那场戏，整个片子就拍不成了”。
“无采访，纯搬演”是北京伯璟自《河西走廊》开始形成的一种纪录片叙述模式。
59岁的邓建永1982年毕业于南开大学中文系，曾做过大学老师和专业创作员，2001年加入央视《探索·发现》栏目，担任策划和撰稿。在八九年前的聚会上，邓建永认识了李东珅，并在纪录片业务上给了李东珅诸多建议，而央视科教频道也成了北京伯璟长期的合作伙伴。
邓建永为《重生》每一集都打造了一个场景化的开头：第一集是清帝逊位，第二集是孙中山葬礼，第三集是博古出场，第四集是周恩来、张学良教堂密谈……配之的则是导演赵启辰考究、精美、韵味悠长的镜头画面。
“无采访，纯搬演”是北京伯璟自《河西走廊》开始形成的一种纪录片叙述模式。“用历史资料跟再现场景衔接起来，让历史跟再现无缝对接。”这是总导演王新建对此种风格的解释。
作为中国第一批纪录片制作者，王新建以多年的经验发现，专家出来讲解、评论的时候往往是纪录片最不吸引人的时候。
他认为，调查类的纪录片是需要当事人、专家出来解释和进行背景分析的，而叙事类的纪录片完全可以用借助画外音来推动故事，专家采访并非必须。事实上，情景再现在国外是纪录片很常用的制作手法，近年国内纪录片中也经常出现，但都不像《河西走廊》和《重生》运用得这么彻底。
这是一个偶像剧的拍法
多年的纪录片制作经验，让李东珅深知如何去把握平衡和尺度。在他眼中，《河西走廊》是一个跟政治很远的片子，但河西走廊的故事关乎国家经略，所以应该让它离政治近一些，而《重生》是一个天生就有政治基因的片子，应该让它离政治远一些，“变得更温柔、温暖一点”。
具体来说，就是把一群已被符号化的政治人物拍成“人”。他举了一个例子：“从小到大对周总理的印象特别好，因为小时候课本里提到总理晚上办公，喝一杯茶，吃几颗花生豆，当时就觉得真香啊。为什么对周总理印象好？因为这是一个人，而不是个神。”
顺着这个思路，邓建永就想：“是否可以改变一下叙述策略，过去这类题材都很高调也很张扬，那我们为什么不能平实朴素一些？”他长期给历史题材纪录片撰稿，深知很难完全还原历史本来面目。
面对叙述的困境，他的观点是：不张狂即创新。
为中国故事寻找国际化表达
《重生》一共拍摄了191场戏，设计了162个场景，动用群众演员1291人次。
片尾字幕中，除了纪录片常见的演职员分类，还能看到造船师、武指、武行、烟火师、枪械师、马术师这样的工种。很多大场面战争戏都是重新拍出来的。
担任摄影的是美剧《纸牌屋》的摄影团队。
选择《纸牌屋》团队，是他们有拍政治戏的经验，另外，《纸牌屋》和《重生》一样，都是室内戏为主。
负责跟《纸牌屋》摄影师马丁对接的是北京伯璟策划总监张楠，她回忆：“我们一开始也会担心老外会对政治题材有所抵触，但事实上他们在乎的是故事本身，他们觉得我们想表达的一群年轻人为理想奋斗这个故事很特别。好莱坞团队非常专业，会先问你手里有什么器材、想达到什么样的效果，并且反应很快，跟他们沟通比我们想象的好。”
好莱坞经验的加持，为《重生》带来柔和细腻、浪漫梦幻的光影质感。
为中国故事寻找国际化的表达，是李东珅一直在进行的尝试。在音乐上亦如此。
在为《重生》找主题曲时，李东珅首先想到的是希腊著名音乐家雅尼，之前《河西走廊》的主题曲就是他创作的。但雅尼当时正在巡演，没有时间再给《重生》单独创作一首曲子。
等了一个月无果后李东珅将目光转向了给王家卫《一代宗师》配乐的日本音乐家梅林茂。通过曾在驻日使馆工作的卢洁的丈夫联系后，梅林茂答应了这份合作。
这让李东珅有一种意外之喜：“这种题材这么硬他也愿意？”此时已是2015年11月底了，留给梅林茂的作曲时间只剩下3个月。不过，这项李东珅满怀希望的合作最后还是黄了。
之后，李东珅还考虑过电影《末代皇帝》作曲坂本龙一、《千与千寻》作曲久石让，均因对方档期问题而错过。无奈，李东珅只能将目光锁定在国内，“因为剧组的拍摄已经快结束了，时间不允许我再找日本的音乐人。”
李东珅一度想到了让韩磊来演唱，还请了《暗香》的作词陈涛，共同创作一首片尾曲，“但是我反复地想还是不惊艳”。
后来有一天李东珅外出坐车时，收音机里响起了罗大佑的《闪亮的日子》，罗大佑沧桑的嗓音和歌名、歌词里传达出的内涵突然击中了他。他当即就把这首歌发到微信群里，说想把它作为主题曲。半晌都无人回应，有人疑惑地问：“这合适吗？”
听到这话，李东珅心里确定就是它了。“看大家茫然的样子，我就说妥了就它了，因为大家想象不到。”他解释，“虽然是1977年的作品，已经30多年了，但是它依然那么动人，而且它的词跟我们想要表现的是那么的契合。”
来源：非公有制企业党建
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