《古惑仔二十年》：一个基层小弟如何混成单位大佬的故事（上）

我陈浩南出来混那么久全靠三样东西：够狠，义气，兄弟多

———— 陈浩南：

“出来混要讲信用，说过让他全家死光，就让他全家死光。”

————靓坤曝光20明星大尺度床戏 真实堪比不雅视频图

1996年，我刚三十出头，在一个单位干点文字工作。单位工会想给职工搞点福利，征求大家的点子。

当时VCD刚刚盛行，我出了一个荒诞不经的建议，提议能否买点VCD影碟免费借给职工观赏。出这个点子完全出于我爱好电影的私心。但没想到工会主席竟然同意了。不过他说免费不太好，还是象征性收点租金吧。一天一块钱。

这个事上了领导班子会，竟然又通过了。因为我在单位以在电影领域的见多识广而著称，于是，购买VCD的工作就交给我了。

如果说，人生有哪个工作，是你真的甘心情愿、不计报酬、乐此不疲的，可能这就是其中的一项吧。

当时盗版影牒集散地在海浪花市场一带。我于是每天借工作时间，手拿几百元公款，穿梭于市场的各个角落，与鬼鬼祟祟的盗版片商接头，成了海浪花里深受盗版影碟小贩欢迎的“大金主”。

广阔的看片经历由此开始。

VCD影碟当时一张十元左右，我这个金主，每次都要淘四、五十张回去。这些影片，现在看来质量奇差，当时又多为枪版，没有任何保留价值。不过，最大好处是能差不多同步找到世界各地的片源，特别是有些片子涉黄涉暴，影院电视里都不可能放，只能在盗版中看到，故而在我单位职工中，深受欢迎。

就是在这个时候，我看到了《古惑仔》系列。

回到家里，和家人一起打开电视，本想温馨的看场电影。结果画面里出了一些脏兮兮、花里胡哨、奇形怪状的人，张口全是脏话荤磕。“操你妈！”“干你老母亲！”这样的语言不绝于耳。

我靠，这是什么片子？

1996年，我刚从工厂调进办公室，在一间向阳的窗前，穿的西装笔挺，桌前有钢笔墨水，每天的工作就是铺开稿纸，总结材料通知请示，就像一日三餐一样规律。可是没想到，在这些质量粗糙的盗版影碟中看到了另一个世界。

这个世界，没有每天写不完的上报材料，总结报告，也没有早起晚归，加班熬夜，更没有喝酒应酬，小心应对，有的却是铜锣湾，湾仔，九龙，大旺，钵兰街，西环，澳门，洪兴，东星，还有一些打扮怪异行为粗俗的人，陈浩南，山鸡，靓坤，乌鸦，B哥，大飞，十三妹，蒋先生，东星耀扬，大天二。。。。。

1996年，我身在体制内，幻想出人头地，混上一官半职。

但要命的是，那一年邂逅了古惑仔，才突然发现，原来在循规蹈矩、积极主流的生活之外，我还有一颗粗野的、自由的江湖的心。

（就是这三个人，联手打造了《古惑仔》）

1996年，我还在体制内做着混出头的梦时，拍了一系列恶俗喜剧给公司赚了不少钱的死胖子王晶，已经开始想出去自立门户，赚更多的钱，于是找到了怀有同样目的两个朋友——编剧文隽和摄影刘伟强，三人一拍即合，决定成立公司，拍自己的电影。

一脸猥琐模样的王晶与同样一脸猥琐样的文隽其实都是学中文专业的大学生，刘伟强虽仪表堂堂，一脸斯文，却反而是个技术男，没有什么中文学习经验。三个人智能互补，有人跑资金，有人写剧本，有人导片子，合作非常默契。

合作的基础就是从一开始定下的调子，即以赚钱为惟一目的，王胖子虽然学的中国文学，但决不想把上学时学到的那些高大上的东西带进来。

抱着赚钱，这个伟大的梦想，他们瞄准了当时香港最卖钱也是最有争议的漫画作品。

于是，《古惑仔》就登堂入室了。

（古惑仔是一部重口味的漫画，涉黄涉暴力）

《古惑仔》是一部以黑社会为题材的现代武侠漫画。作者牛佬，是一个眼镜青年男，和黑社会一点关系没有。过去可能也有很多艺术梦想，可是画来画去，一直不能成功，于是也调整方向，以赚钱为惟一目的。

他抓住青年人猎奇、叛逆、渴望暴力发泄的心理，开始创作具有开创性、涉及黄赌毒的黑社会题材漫画。

这个也不难，反正香港最不缺的就是黑社会。

1997年之前，两大黑社会组织控制整个香港黑道。14K及以和义安为代表的和字辈。也都出了不少英雄人物。前者著名的有胡须勇，后者出了向华胜、向华强兄弟，比明星知名度还高。牛佬画黑社会，基本不用调察研究采访，照着这两大帮派干就是。

于是，香港黑社会电影里最著名的两个帮派：东星、洪兴就诞生了。

一群为了钱而努力奋斗的文艺人，就这样走到了一起。他们没有底线，没有高尚的想法，甚至也没有一颗艺术的心，他们只是为了赚钱，赚快钱，热钱，所以一定要拍出一部能让观众买票的电影。

谁也没有想到，经典就由此诞生。

一个恶俗的想法，一个并不崇高的目的，

一群为了钱不择手段的文化人，

有时竟会创造出最接地气、最具影响力的产品。

那些把自己打扮成文艺装逼犯还梦想着赚大钱出大名的人，当引以为鉴，而不是戒。

（漫画作者牛佬，在电影中客串了一个堂 主，此后，十几年时间，他一手打造的《古惑仔》成了香港有史以来连载时间最长的漫画）

版权到手后，王晶监制，刘伟强执导，文隽编剧，牛佬也亲自操刀上阵，协助文隽，还答应在影片中客串一个堂主。

万事俱备，但还不够。

古惑仔写到的洪兴，东星，影射到了现实生活中真正存在的和义安，和胜和，14K，万一闹出事来，不好收场。

得找真正的大哥作阵。

拍黑社会电影就是有如此的风险。当年科波拉拍教父，纽约黑手党大势力“我们的事业”组织就来干预，最后不得不请他们的人进剧组监督，才能顺利进行。于是也就有了黑社会成员担任卡洛这个重要角色的故事。

好在香港演艺圈里也不缺黑社会。

于是，找来了陈惠敏，找来了任达华。

(生活中的大哥陈惠敏）

（电影中的大哥任达华）

陈惠敏，《古惑仔》东星老大骆驼的扮演者。真正的黑社会，曾为14K金牌打手，改邪归正后，进入影圈，但仍有半只脚在江湖。

任达华，与黑社会一毛钱关系没有，但他大哥很屌，香港警察反黑组高级督察，专门吃黑社会的。

黑白双煞，都聚全了。为了这两位黑、白两位大佬的贡献。他们在片中自然分饰老大。任达华为洪兴大哥，陈惠敏为东星大哥，《古惑仔3只手遮天》，讲了他们的故事。

光有他们，好想还差点什么。

拍黑社会的电影，要想吸引别人眼球，贵在真实取胜。王晶他们不想拍《英雄本色》，也不想拍教父，他们不想在电影中出现大英雄，大侠客，相反，要拍一部混混的上位史。

为了真实表现混混们的状态，必须要找来真正的混混对演员进行指导。

于是，香港影史上的两大恶人粉墨登场了。

（基哥，在《古惑仔》中本名出场）

（B哥，《古惑仔》中本名出演）

李兆基，吴志雄，花名基哥，B哥。

熟悉港片的人，不会忘记他们这两张凶神恶煞的脸。他们也确实是混过黑道的恶人。

香港有部电影，讲了基哥、B哥的故事，名叫《慈云山十三太保》，电影中的人和事全是真的。

基哥、B哥年轻的时候，跟的老大名叫陈慎芝，这个人，在内地并无名气，但在香港名声赫赫，几乎无人不知。

他年轻时无恶不作，以卖白粉起家，四十岁时，父亲病逝，在灵堂里守灵时，袋里还装着白粉。后来，改邪归正，看破红尘，信了基督教，当了教士，开了戒毒所，平生所做的工作，就是阻止青年人加入黑社会。

介绍到这，是不是觉得这个人很耳熟。没错，《古惑仔》里那个林尚义演的天天和黑社会混在一起的神父，就是以他为原型的。

（林尚义真正的身份是香港足球队国脚，在《古惑仔》中演了基哥等人的老大陈慎芝的原型。）

基哥、B哥加盟，让《古惑仔》增添了几分真实。也把一些原本斯文、上进的好青年，调教成了经典的街头混混。

而这里面，调教最成功的是文艺青年吴镇宇。

史上最恶的大混混靓坤，就是在基哥B哥手把手指导下诞生的。

还有黄秋生，本是靓仔一个，有型有款，则变成了默默几几、天天挖鼻屎舔手指的大飞哥。

这是两个太经典的混混形象。

顺便八卦一句，靓坤、大飞都是真有其人的江湖人物。而大飞的原型名叫高飞，因为人长得帅、高大威猛而得名。这个人在《古惑仔》也露了脸。

他是谁？

答案揭晓，基哥。

（风火海组合当时还在给梅艳芳伴舞，怎会想到以后会大红大紫？）

演员的阵容颇费周折。

男一号陈浩南的漫画形象是照着刘德华的样子画的，但刘德华一听说是这个故事，坚决不演。

再找古天乐。古天乐也罢演。因为他以前就混过黑社会，这不是自揭其短吗？

最后定了一直在影坛半红不红的郑伊健。

男二号山鸡，以及小弟大天二，包皮，焦皮这些人，在阿梅梅艳芳的推荐下，找到了常给她的伴舞的三个小伙子，陈小春，谢天华，朱永裳。

这些人，无一个是大红大紫的人，但胜在年青，形象各有特点。

他们做梦也没有想到，拍完这部电影之后，他们不但红了，还成为香港流行文化的创造者。

反一号找到吴镇宇。非常保险。此人片酬不高名气不小，关键是演什么像什么，典型的物美价廉型。

女一号黎姿，本是玉女形象，却一直不红不紫。此次大胆颠覆，演沦落江湖的风尘女。

（黎姿其实出身于电影世家）

黎姿来头很大，爷爷黎民伟，中国电影之父，中国第一部电影就是他拍的。姑母黎宣，演过1982年经典港剧《霍元甲》中霍元甲他妈。但香港不是人情社会，如此显赫出身，不能帮她混饭吃，所以《古惑仔》中的花瓶，对她也是个机会。

演员定了，为了更适合观众口味，故事的走向也变了。

牛佬原作暗黑阴郁，现在的故事则要明亮时尚。于是原作中一直争斗的浩南山鸡，变成了好朋友，而东星五虎中的某些人，也改了身份。

著名大反派乌鸦，原本是改邪归正，这次则一坏到底，为此，让在《学校风云》中演潇洒哥一炮走红的张耀扬演，继续作恶。

原作中参照金城武形象出现，比陈浩南出场还多的日本黑帮大哥立花，全部删掉。

另一主要人物太子，沦为龙套。

而故事的主题，则不再是纠缠于帮派争斗，人性冲突，只是简单四个字：兄弟情义。

陈浩南、山鸡等一众兄弟，将在兄弟情义的大旗下，掀开香港黑帮片的风云激荡。

大戏终于上演。香港影史上最强大的、影响力最广、生命力最长的黑帮系列拉开帷幕。

从此，我们的身边又有了一个新的江湖。

1996年，事先完全不被看好的《古惑仔之人在江湖》午夜场首映，首映过后，轰动一时。

据说在片子结束后，郑伊健刚一露面，就有一群黑帮小弟冲上来，高呼：“大哥！”这些人，是真正的黑道中人。

连黑道中人看了都觉得真实、崇拜，这种真实与鲜活的魅力，不能感谢编导，而要感谢片中的两个顾问：基哥与B哥。

《古惑仔》让我们看到了与传统黑帮片不一样的气质。

《教父》描写的是黑社会高层之间的争斗，含蓄内敛，厚重深刻，每一个人物都背负着原罪与救赎，《英雄本色》则完全把黑帮题材浪漫化，是一部武侠片而与真实的黑帮没有关系，麦当雄拍摄的《省港旗兵》系列写的是悍匪的故事，只有暴力却没有对黑帮组织深层次的挖掘。

只有《古惑仔》，让我们看到了过去的黑帮电影没有的东西：他第一次完整的描述了一个黑帮组织，并写出了更深意义上的个人与组织的关系。

没错。《古惑仔》写的是一个关于个人与组织的故事。

而这也是故事大王要写这篇文章的目的。

《古惑仔》出来后，毁誉参半。

一边是高票房，一边是一片骂声。

有人说，影片美化黑社会，涉及黄毒赌，教坏了青年。

圈内很多人，对王晶等没有良知、底线的文化人，都持批判否定态度。张曼玉前男友、姜大卫亲弟弟、大导演尔冬升就曾痛骂王晶无耻。

即使片中主演，也在后来纷纷忏悔。

黄秋生认为参演这部电影是自己的耻辱，郑伊健、陈小春在后来的采访中都表示后悔，当初不该为了走红，接拍这部思想导向明显有问题的电影，教坏了年轻人。

但这并不能影响电影的持续高温。《古惑仔》第一集走红后，没多久推出第二集《猛龙过江》，票房更好。

此后，从1996到1998年，《古惑仔》连拍五部，部部卖座，香港一线的演员几乎都参予了其中，不仅正传卖座，配角的故事也拍了一大堆。

比如以靓坤为背景的《旺角揸FIT人》，以十三妹为背景的《洪兴十三妹》，以大飞哥为背景的《洪兴大飞哥》，以山鸡为背景的《山鸡故事》，甚至《少年古惑仔》等等。

二十年后，曾经被《古惑仔》教坏了的那一批青年人开始长大了，他们开始怀念那些个曾经打动了他们的银幕形象，无数文章里充满了怀旧，回忆，对青春热血、兄弟情义的感怀。

然而，在故事大王看来，这些都不是《古惑仔》真正的价值。

《古惑仔》其实是一部个人成长、奋斗的励志电影，是一部个人向组织积极靠拢，终于获得组织认可，并取得个人成功的励志电影。

与《教父》描写的黑社会高层不同，与《英雄本色》美化的黑社会英雄也不同，《古惑仔》写的是一个基层干部的奋斗史。

这是黑社会版的《国画》、《侯卫东官场笔记》，黑社会版的官场小说。

（陈浩南、山鸡，两个黑社会最基层的干部。）

陈浩南、山鸡等人来自黑社会的最底层，从“四九仔”（打手）做起，到做了红棍（高一级别的打手，相当于一个单位的股级干部，工组长），最后到堂把子（堂主，中层，相当于某处级单位的正科级），直至一个字头（单位负责人），其成功上位的故事，和我们真实的生活有太多相似之处。

惟一不同的是，他们在混帮派，我们在混单位。

不管是帮派，还是单位，混法都差不多。

想混出头的手段也差不多。

陈浩南的成功，是一个基层工作者最终变成单位大佬的故事，而这个故事里揭示的意义，也许对今天的你还是有用的。

他是怎么从一个最底层的员工一步步混成大佬的？

别急，让我们下次再讲。

（未完待续。）

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刘剑简介：

生于上世纪七十年代，职业写作者。

写过：

长篇小说《天使不在线》（一、二）

长篇小说《天下风云出我辈之旌旗裂》

长篇小说《谁主沉浮》

长篇小说《大港口》（一、二）

长篇报告文学《罗哲文与山海关》

长篇报告文学《拒绝屈服》

长篇报告文学《大石河》

长篇报告文学《天人生死路》

长篇历史专著《帝国雄关》《帝国铁骑》

及多部影视题材作品

获过：

河北省五个一工程奖

秦皇岛首届市管专家

秦皇岛第八届拔尖人才

秦皇岛微信海营销讲师等荣誉称