《湄公河行动》：几乎成了中国官方版的《谍影重重》

一部《湄公河行动》，算是为当下的中国主旋律电影立下了标杆。

在内地，一般来说，所谓主旋律电影即是以我国政治部门和公职人员为主角进行叙事，反映相关政治目标的电影。像《建国大业》，《建党伟业》，《焦裕禄》，《横空出世》等片，都是主旋律电影中的典型。

很多人都会把主旋律电影和主流电影搞混。简单地讲，主流电影迎合市场，迎合观众，主旋律电影迎合政治。迎合市场和迎合政治之间，有时候重合，有时候不重合，当两者重合时，那么，这部主旋律电影就是一部好电影。因为它不仅达到了政治的目标，更达到了观众的目标。曝光20明星大尺度床戏 真实堪比不雅视频图

这两年，别说有票房，能让观众叫的上名字的主旋律电影几乎没有。去年好不容易公映一部《百团大战》，还陷入了偷票房的丑闻。在这番颓势之下，新上映的这部《湄公河行动》，可以说是继徐克的《智取威虎山》之后，又一部让主旋律电影扬眉吐气的电影，并且，这部电影的叙事策略，用心的制作，值得电影人的学习。

《湄公河行动》的故事是以我国公安部破获湄公河惨案为蓝本进行创作的。2011年10月5日，两艘中国船只“华平号”和“玉兴8号”在湄公河金三角水域遭到袭击，船上7名中国船员全部遇难。10月28日，泰国表示嫌犯为泰国第三军区帕莽军营的9名士兵。2012年5月，湄公河案主犯武装贩毒集团首脑糯康被抓获。至此，湄公河案终于告破。

湄公河惨案某种程度上说，不单是一起性质极为恶劣的劫杀案，随着案件的深入，它背后错综复杂的政治权力关系也逐渐浮出水面。泰国军方的直接参与也已表明案件上升到了国家层面。

湄公河惨案回避不了政治。影片《湄公河行动》也同样回避不了政治。因此，我们可以看到，影片在前半段展现了多段发生在北京的场景，还罕见地出现了正面表现当下领导人的画面，由陈宝国饰演的公安部部长处理湄公河案件，并代表我国和泰国老挝缅甸等国领导人交谈。

如何表现国家对这一案件的回应，如何通过参与其中的政府公职人员（警察）表现国家形象，如何处理案件中的多方关系，这是影片所面临的巨大挑战。无数影片在选取相似题材时，就因为处理不好这些问题，在剧本阶段就倒在了审查这道鬼门关之下。

《湄公河行动》是例外，它不仅克服了这一难题，并且计算公式做得还相当漂亮。总结来看，影片的策略可以归结为两个简化，一个强调，分别是，简化事件，简化人物，一个强调则是强调动作。

在事件上，全片有三大事件，抓捕糯康集团小头目，诱捕糯康以及最后的围剿。在处理这三大事件时，影片将调查，推理，制定战略这些破案步骤全部去掉，只留出了实施行动的环节。所以你在看电影时会感觉到影片的节奏极快，人物都在不停地行动，反应，行动，反应之中，几乎不留下一丁点思考空间。

在人物处理上，影片采用了二元化处理，去除深度，正面角色就要表现出他们的凛然正气，反面人物就要露出他们穷凶极恶的丑陋嘴脸。值得一说的是，在正面人物群像不像同类的主旋律电影那样只有伟光正，影片在有限的空间里做到了让他们各有特点，比如活泼的郭帆，女汉子的郭冰，平常结巴，但办事利索的哪吒。两位主角尽管表现空间很有限，但高刚的家庭背景让这一坚毅的人物极具人性，而方新武令人唏嘘的过往则使其具有了性格深度。

事实上，简化事件，简化人物的目的只有一个，都是为了强调动作。简言之，《湄公河行动》想要让自己甩掉纪录片或者政治电影的标签，而是成为一部实打实的动作电影。

在这方面，《湄公河行动》从《谍影重重》那儿受益良多。不论是手持摄影的拍摄，亦或是凌厉非常的动作剪辑，都能让人看到《谍影重重》的影子。本片导演林超贤是动作片出身，早年以《野兽刑警》，《江湖告急》成名，尤为擅长拍摄枪战戏。在这部电影里，林超贤把自己的长处发挥到了极致。而且这次，他还“别有用心”地将影片的每一个动作段落都设计成“螳螂捕蝉黄雀在后”的形式。即当两方争夺时，总有第三方在暗处窥伺，以夺渔翁之利。这也是《谍影重重》系列经常采用的形式，伯恩的第三视角乃是“谍影”系列紧张刺激的精髓。此次林超贤导演将其用在《湄公河行动》里，也让影片的精彩程度倍增。

和精彩程度同样倍增的，还有影片的尺度。作为一部需要广电总局和公安部同时审批的电影（国内所有警察题材的影视剧都需公安部审批），影片的尺度着实大胆，层出不穷的吸毒场景放在好莱坞，那是妥妥的少儿不宜。糯康手下的童子军毫无顾忌地持枪射击乃至自杀式袭击，更是令人瞠目结舌。作为一种叙事策略，通过大尺度场景削弱影片的政治背景，让观众更加关注影片叙事，我认为是可以理解的。可如此暴力场景居然能够过审而面向中国全年龄段观众，这也是一个大大的问号，《湄公河行动》是怎么做到的？

最后再说一句不好的。《湄公河行动》流露出一种浓浓的世界警察的味道。这向来是美帝的黑锅，我想，我们不用急着去背。