高手 ｜ 李安

姓名：李安(Ang Lee)

性别：男

生日：1954.10.23

职业：导演、编剧、制片、演员曝光20明星大尺度床戏 真实堪比不雅视频图

出生地：中国台湾

关键词：东方、文化冲击、家庭伦理、性别困惑

代表作：[推手](1991)、[喜宴](1993)、[饮食男女](1994)、[卧虎藏龙](2000)、[断背山](2005)、[色戒](2007)、[少年派的奇幻漂流](2012)

如果李安是寻常人，大概会老老实实按套路拍着电影。但如果他是这样一个人，大概早在闲赋在家的六年中，安于家庭生活。

如今，他尽管以无需靠惊天的突破证明自己，却还是不满足。他的好奇心，驱使他去做电影技术上的创新。尽管他对电脑毫无办法，还是借着自己“不知民间疾苦”的心态，逼着技术人员和他一起完成了[比利·林恩的中场战事]。而这有史以来第一部120帧/4K/3D的电影，绝不会仅是一次中场战事。

壹 触电

李安形容自己走上电影之路，是种宿命。他违背学者父亲的意愿，考入了艺专。也是那时，父亲送给他一台超8摄影机。他透过取景框望过去，“有触电的感觉”。

如同随着兔子掉入仙境的爱丽丝，他被镜头勾引着，望见了属于自己的世界。

贰 处子

艺专二年级，他看到了英格玛·伯格曼的[处女泉]。影片放完，他傻傻坐在那里，动弹不得，又看了第二场。“怎么会有人用这样的方式，问上帝是不是存在呢？”

▲最初被撩动的心弦，在很久之后得到了回报。偶然的机会，李安终于见到了这个深居简出的电影传说

那次在法罗岛的相见，被李安描绘得如梦似幻：“完美的夏天，气温有蝉的味道，天色有点黄，他的拥抱非常像妈妈——其实蛮奇怪的，他在我印象中就是父权的象征。”

李安说，约四十年前，这个人在艺术上对他的震撼，就仿佛夺走了他的处子之身。但李安，也成为伯格曼去世前见到的最后一个电影人。用他的最后一次，偿你的第一次，大概是影史上最浪漫的相聚。

叁 禁果

可以想见，被伯格曼启蒙的导演，应该是对古典技法推崇备至的。李安也把自己定义为“电影的保护者”，电影一秒24帧，似乎是天经地义。

▲但[少年派的奇幻漂流]，彻底打碎了他的世界观。一旦引入3D，镜头下的世界都不对了，“以为摄影机坏了”

我们可以参考一下[谍影重重5]，手持摄影2D转换成3D，这抖动、模糊已经让很多人不适。而3D的现场拍摄，各种运动的真实速率都在镜头中呈现，即使按现行标准，技术过关，效果已经令人晕眩。何况双机拍摄，模拟人眼成像，一点点没对准，色彩、轮廓、光度就全是问题。最后，[少年派]只小心翼翼用了少量3D镜头。

李安把24帧的传统标准形容为自己伊甸园的篱笆。而一旦他偷尝了3D的禁果，便只能拓展那篱笆，更高帧率，成了他唯一的选择。

肆 决定

说起来无路可退，但这种决定并不容易做。

▲何况，李安无奈承认自己是天秤座，“哪个袜子穿哪只脚都不会做决定。”(10月1日李安与[他们在岛屿写作]文学电影出品人童子贤对谈现场)

犹豫了一年，他还是豁出去了。不管成功失败，都甘愿。“每次做决定，都是对自己性格的考验，都是在问，你是怎样的人。而我骨子里有一种性格，哪怕被骂，就是要看它拍出来什么样。”

伍 哄骗

李安不懂电脑，决定拍高帧率，还是得拖技术人员下水。“你可是索尼啊，你们的电视都4K了啊，为什么不做高帧率呢……”

技术人员已经望60帧生畏。而李安觉得，60帧我能想到是什么样，但是超过60帧呢？好好奇啊。于是，他告诉技术员们：“好消息，不做60帧了，坏消息，我们要做120帧。”

▲李安在工作室([少年派]、[比利·林恩的中场战事]制作地)

陆 原点

拍摄过程不会容易，一切都要从头来过。原本，他们连放映机都没有，还是找到美国国防部，用他们的战斗机模型，改装成了放映机。

设备只是一小方面的难题，更重要的是，李安不知道该怎么拍，作为第一人，他甚至找不到人去请教。只能一次次尝试、失败、受打击。单机拍一遍，和各方面协调，再用双机拍一遍。

▲“电影还是电影，但用每一个解析度、光度看，体验都不一样”([比利·林恩的中场战事])

柒 苦乐

李安从前说过，沮丧的时候，甚至会捶墙。而这次全新的挑战，当然是更痛苦的经历。压力太大，万一没成功，所受的非议，恐怕比当年他的[绿巨人浩克]更甚。他也想过放弃，“每天想三次”。

▲李安侧重于父权、家庭的描述、对漫画的大幅删改，让[绿巨人浩克]惹怒了漫画粉丝

但他一边喊累，一边却越做越有兴趣。“不拼命好像也没什么意思，做电影好像更有意思。”

捌 新旧

李安喜欢的员工，要“喜欢善意的折磨、喜欢挑战、喜欢做不到的东西”。而他年过六十，最怕的东西也是套路。“像麦当娜的《Like A Virgin》，希望每件事情都像初体验。”

[比利·林恩]的全新技术，对于李安来说，就是拓展电影的语法，打破套路，去寻找“第一次”。

但另外一方面，“我自己坚决保护胶片，为胶片的复原出钱出力，它本身是很好的资源和艺术。”李安所做的技术革新，是希望给电影多一种选择，而非谁取代谁。

资料来源：10月1日李安与[他们在岛屿写作]文学电影出品人童子贤对谈现场

9月30日“李安新作什么样”记者会

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