《绑架者》漏了徐静蕾的底，才华在哪里？全靠炫男友！

与其说是叫《绑架者》，还不如说叫《如何花式秀男票身材》，纵使是才华如老徐这般，也在捧自家人这摔了跟头。

《绑架者》上映前一个月，各路宣发锣鼓喧天鞭炮齐鸣，宣传重点都在“女权”、“独立”等标签这里，毕竟看市面上那些10w+的大爆款文，一水地都是歌颂老徐活得明白活得洒脱。讲道理，老徐的人生节奏没的说，绝对是妥妥的女性楷模，但是到了《绑架者》这，生生透支了老徐所有的才气。

讲真，离开王朔的老徐，最后那点灵气也近乎消失殆尽。描写春天的句子

警匪电影，就是男人的天下。无论是导演还是主演，都是男性荷尔蒙过剩。毕竟这种玩刀玩枪玩心眼的片子，还是阳盛阴衰的。所以当老徐决定尝试这种硬线条的警匪电影时，小编瞬间对老徐另眼相看，如果老徐能拍出优秀的警匪片，这不但是填补了女性荷尔蒙的空白，更有机会让天朝的警匪片上升到一个新的高度。

可惜，老徐没做到，甚至连及格都没做到。

能玩文艺片，能玩商业片，不见得就能拿捏得了警匪片。说到警匪片，好莱坞与香港已经摸索出了一条比较成熟的路，好莱坞的黑帮电影，香港的警匪电影，悉数有了自己的画风和节奏。我们发现，其实只要是警匪电影，都会和犯罪题材融合在一起，能把犯罪题材挖掘好了，便是锦上添花，犯罪元素协调不好，便是生生地扯后腿。

老徐的《绑架者》，警匪的画风还算不错，但是整部电影，在犯罪元素的部分，彻底垮掉了。

这类的电影中，反派其实才肩负起最重要的一条人物线，但是在《绑架者》中，反派的镜头少得可怜，前因后果叙述得一点都不连贯，最重要的矛盾点铺陈得乱七八糟，单薄得站不住脚。

说白了，就是反派不够坏，只有跳梁小丑的下场，这是电影最大的bug。反派都不够坏，哪里来的矛盾，哪里来的戏剧张力？

在这一点上，小编不得不放出正面的红花典型，《白日焰火》、《烈日灼心》、《解救吾先生》。这三部电影之所以能成功，全都在反派角色的拿捏上。别的不说，就说《烈日灼心》中的王砚辉，他的镜头也不多，但绝壁是经典。

将犯罪过程娓娓道来，口气就像在说昨天晚上吃的啥，无论是眼神还是口气，让人不寒而栗，这就比《绑架者》中那段莫名其妙的发疯高出一座珠穆朗玛峰。把“坏”塑造得不动声色却暗潮汹涌，这就是演员实力和剧本能力。说到这，不得不感慨，天朝的电影市场欠王砚辉一个影帝，是时候关注一下这些真正有实力的演技大拿。

说回《绑架者》，除了坏人的那条线处理得十分垮之外，逻辑问题也很是令人捉急。电影中其实放出了不少点，帮派、地下拳场等，拿打黑拳的那一段来说，明明是个很好的挖掘口，却直到电影结束都没交代出个啥，让人看了之后一脸懵逼。小编不得不怀疑，是老徐把这段给忘了。毕竟据说这部电影剪后期剪了一年，忘记片段也是可以理解的。

白百合也好，明道也罢，都是有演技的，这点毋庸置疑，但是电影的镜头都集中到了黄立行那里，花式秀，360度秀。黄立行的动作戏确实达标了，打出来的画面也都很好看，但是表情和台词功力确实是不敢恭维。不得不说，黄立行的镜头有多少，老徐的爱就有多少。

挺可惜的，毕竟这本可以是老徐一个转型点，更是天朝警匪电影的转折点。