《狼图腾》背后的中国力量从中国制造到中国创造

“全扔了是因为我不满意，我发现狼脚部的关节有问题，这个问题是我不能接受的。”肖进说，“一定要达到我心里的标准，才能给导演、给剧组看。”

今天回过头看做《狼图腾》的创作过程，肖进说最大的困难是建立中国人自己的标准。“技术当然也很复杂，有很多环节、很多细节，需要慢慢揣摩。但是最大的困难是建立中国人自己的标准，一个达到并且超越世界一流水平的标准。”

有标准就有惊喜。“围捕黄羊”是电影的重头戏，用肖进的话说这场戏他们想了很多办法。最初的设想是用模型实拍一部分，然后结合CG完成。“后来有一天，导演告诉我黃羊那场戏他剪出來了，效果非常好，原本计划电脑合成的工作量减少了百分之九十，省了很多钱。”肖进说，那一刻他觉得之前的辛苦都值了。

视觉效果总监郭建全 要参与竞争先做梦想的同行者

后期视效总监是干啥的？套用最近一个流行的词就是“duang”——特技！在《狼图腾》的后期视效总监郭建全那里，视效总监有一个更形象的解释——数字魔术师。一部电影的后期视效就是一个数字魔术师的冒险历程，好的魔术师永远不会在观众面前穿帮。

跟普通的魔术师不同，数字魔术师的“不穿帮”需要整个团队的高度配合。据介绍，《狼图腾》整个后期由中影数字电影制作基地统一制作、运营和管理。中影基地视效分公司作为项目的特技效果总制作单位及监制方来统一监督、协调管理项目各特效分包公司的制作工作和制作流程。

从团队构成看，整个《狼图腾》视效团队中有法、美、德、英等各国近40余名国外特效师制作及中国本土160余名特效师、30余名特效制片。这样的分工既可发挥中影多年积淀的硬件优势资源，同时又整合了项目所需的国际、国内人才资源，使这个制作团队成为具有国际电影制作水平的承制者。

后期视效总监郭建全把《狼图腾》的后期视效分为四个纬度的工作，按照难度指数分别为数字化妆、数字隔空取物、数字替身、数字乾坤大挪移。以难度系数最小的数字化妆为例，它帮导演在狼王额头加上独有的白色标识。

郭建全向记者介绍了给狼王数字化妆的具体过程：

首先，预制一个统一的“数字资产”，即先确定好“标志”白毛的数字形状图样包括毛色密度、颜色分布变化。每个狼王镜头都需要手动逐格跟踪狼王头部的运动，然后以特殊的合成技术加标志效果，也就是给狼王加一片数字毛发。对那些制作镜头中狼王头转来转去的特效师来说工作复杂性会更高，因为跟踪效果的精确度决定了这个“后期数字化妆贴”是否被严丝合缝的贴合在狼王额头上，否则就是数字“化妆术”大穿帮。

“狼云”特效是影片中的点睛之笔，当遥远天际云彩幻化成小狼模样，观众会与影片主角在感情上达到一致共鸣，为狼群被人类灭绝后，小狼在新世界的新生而感到欣慰。据介绍，在制作“狼云”效果时，数字艺术家会先根据大量的实拍云素材拼出一个导演心目中的“狼云”效果图，然后再分层制做每个单独云朵的特效变形效果。为了达到最佳的视听效果，导演提前提供了音乐节奏参考，以帮助数字动画师确定云的变形节奏。由于导演对每个单独云朵在颜色、色调、变形上都有非常细致的要求， 所以虽然最终呈现出的效果并不复杂，但在具体效果实现上具有一定的难度，对每个单独的云朵需要在写实与写意间把控平衡性，呈现出既不是一种手绘的云彩效果也不是一种完全拟真现实云的效果，在制作中需要依赖制作师的美学艺术素养和效果实现技术的不断试验和探索。所以这个镜头的制作一直在反复修改，是后期特效制作镜头中最终完成的一个镜头。

郭建全说，后期视效关键要找到艺术和技术的微妙共鸣。据介绍，除了潜心钻研技术之外，中国本土的特效师还专门做了西方绘画及音乐艺术的功课,从而在镜头的微妙感觉上实现和导演的共鸣。郭建全说，电影是团队的艺术，特效团队首先是与导演怀有相同“梦想”的“同行者”。

美术指导全荣哲 要参与竞争先做出自己的味道

创作《狼图腾》之前，美术指导全荣哲做了三个月的准备。研究剧本，查阅蒙古族生活习俗、文化相关的资料。在全荣哲看来，《狼图腾》难就难在那段历史并不遥远，由不得天马行空的想象，要自然真实地还原一代人的记忆，还要做出自己的味道。

《狼图腾》的美术可以粗略地分为自然环境建构和人文环境建构两部分。自然环境考验创作者如何呈现一个荒芜、原始、美丽的草原，社会环境则要求真实、自然，要是那个年代的东西。“是那个年代的东西实现的难度非常大，它要求非常准确，毕竟有这种生活的人很多，关注的人也很多，细节首先不能错。”

片中，小镇是一个重要的环境，春夏秋冬四十不同。全荣哲印象最深的是拍摄过程中他遇到了一位大姐，就那么远远地望着镇上的铁匠铺。原来，这正是当时一位天津知青，他告诉全荣哲，这个铁匠铺除了没有烟囱，其它都跟当年一模一样。“我当年就在这个铁匠铺里，拿一个风车，看到了你的铁匠铺，我一下子回到了我当年十八岁。”

蒙古包是蒙古生活最富标志性的符号。《狼图腾》中，全荣哲为主演设计了三种风格各异的蒙古包。“毕利格是一位受人尊敬的长者，他的蒙古包通过各种视觉元素体现一种古典美，比如柜子、挂毯、喝酒的碗等等；陈阵是一个外来者，他的蒙古包凌乱、清冷，能一眼看出是知青的蒙古包，有一点表现主义的风格；相比之下，嘎斯迈作为片中唯一的女性角色，身上有蒙古妇女激情，所以她的蒙古包颜色趋于艳丽，有一点印象派的色彩。”